文档介绍：上海大学
硕士学位论文
新世纪新生代导演底层喜剧电影研究
姓名:张倩
申请学位级别:硕士
专业:电影学
指导教师:程波
20100501
要摘关键词:,国产电影中的“底层”逐渐与喜剧结合并呈现多样化发展趋向。底层和各个时代的社会背景有着内在联系,作为“沉默的大多数”处于意识形态和经济链条最末端,它们是失去话语权的个体,一部分新生代青年导演在电影中凸显底层,并逐渐喜剧化的表述底层,时代忧患和底层现实使这些底层喜剧电影悲喜结合,这成为当下表达底层的一种新的电影现象。随着观众消费意识的逐渐兴起,电影创作者在阐释底层的同时立足于国内新经济条件下满足观众口味,这使得底层喜剧电影演变和发展,不仅在外部受到国家政治意识形态、商业主流意识形态和作者意识形态的制约和渗透,同时电影自身的故事情节、叙事特色、美学形态和影像风格也在相应做出调整和变化,以适应新世纪以来中国消费社会的兴起。新世纪以来国产底层喜剧是电影作者在个体言说与社会矛盾、个性表达和观众接受、艺术审美和票房收入共同作用下的结果,是作者自身面对市场化与艺术表达的一种平衡和妥协。消费贫穷上海大学文学硕士学位论文
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绪论一、研究对象和目的二、目前研究现状与辨析社会转型的过程中,一部分人被抛到底层的困境中,贫富悬殊、城乡差别加大,这也是第六代导演的入场背景,他们在电影作品中凸显对底层的关注,平视视角表现底层边缘群体具有一定的先锋性,这在当时也引起了批评家的讨论。新世纪后,电影在功能上来说更加注重观众娱乐和电影的消费性,国家也开始关注弱势群体的问题,民生问题得到处理,社会转型中的阵痛在逐渐丧失,底层由此可以以相对轻松的方式呈现,第六代底层电影中的先锋性逐渐消失,和之后出现的新生代导演一起,寻求表现底层的多元化方式,这些第六代以及第六代之后出现的青年导演在本文中统称为新生代。与此同时,年代以后喜剧电影也进入到“泛喜剧”时代,这使得底层与喜剧的相遇成为可能。底层题材和喜剧电影的结合呈现一批相似作品:《卡拉是条狗》、《耳朵大有福》、《好大一对羊》、《落叶归根》等,而其中以年《疯狂的石头》为代表,底层小人物以戏谑的方式在电影中跳脱而出,其后以互文本的形式出现了《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》、《高兴》等等表现“底层”的喜剧电影。因此,对新生代导演底层与喜剧结合的这种电影转向进行探讨很有必要。新生代对底层的关心和近年来的社会热点有着紧密关系,中国进入新世纪,全球化和市场化进入到一个新的阶段,快速的社会进程把一部分人抛入到社会底层,电影表现那些面对多重困境和失语状态的人,这种“底层鼗骋灿凶偶渲匾5意义和价值。而新世纪以来,《疯狂的石头》的出现使底层喜剧更加凸显,并形成一股互文本电影潮流,底层与喜剧结合的这种发展变化作为我国国产喜剧电影发展的一部分,对其进行研究具有重要意义。本文中的“底层游难Я煊蛞枚矗喽杂诠獾撞阆低郴睦砺垩究,国内目前还尚未形成系统,比较官方的有年陆学艺的《当代中国社会阶层研究报告》,也有其他学者对于“底层’’的~些散论。“底层”一词最早出垒上海大学文学硕士学位论文
用跻荩郊逗韫一当代中国的贫富阶层【浚本褐泄贸霭嫔纾琹现在葛兰西的《狱中札记》中,主要指“马克思意义上的无产阶级。“‘底层’一词在国外有两种表达,一个是,一个是前者在严格意义上应译为‘下层阶级’,后者通常译为‘底层群体’,简称‘底层,⋯⋯最为著名的是以查吉特、斯皮瓦克、查克里巴蒂等人为代表的南亚‘底层研究’学派,这个学派认为底层群体生活在一个与精英完全不同的场域,有着自己的行动逻辑和政治空间。英国的伯明翰学派和德国的法兰克福学派也喜欢用蛭猄不同,造成底层的状态的原因主要不是他们品行、道德和个人问题决定的,刈⑸缁峤峁剐缘囊蛩赜敫鋈酥魈逍砸蛩刂涞母丛庸系。”谥泄醒д甙训贝泄纳缁岱治A鼋撞悖骸肮と私撞国有制工人、城镇集体所有制工人、其他所有制工人┟窠撞悖鎏謇投呓撞愫私营企业主阶层,知识分子阶层邮挛镏首柿仙闹J斗肿印⒋邮戮癫品生产的知识分子、社会事务管理中的知识分子和大中专院校学生等刹拷层和贫困阶层。”兜贝泄缁峤撞阊芯勘ǜ妗返目蚣芡肌兜贝泄缁峤层结构图》里,底层包括“全部的‘城乡无业、失业、半失业者阶层久有三种资源糠值摹倒と私撞拥有很少量的三种资源约安糠的‘农业劳动者阶层涤猩倭康娜肿试¨’。‘在《底层问题与知识分子的使命》一文中,蔡翔认为,划分社会阶层的依据是经济资源、文化资源、组织资源的占有程度,而底层“就是基本不占有这三种资源的社会群体。这是一个比较中肯的概括。正因为不占有任何资源,底层成了被压抑的边缘阶层,成了弱势群体,更是“沉默的大多数学者南帆认为,“如果从结构意义上描述底层,文化是经济和政治