文档介绍：上海大学
硕士学位论文
论许鞍华影片人物身份认同的危机——香港市民社会演进过程
在影片中的映照
姓名:吉雅雯
申请学位级别:硕士
专业:广播电视艺术学
指导教师:谢晋;石川
20040501
摘要许鞍华一直被理论界定位为“香港现实主义女导演”,这种定位主要是从风格学和美学角度出发的。本文在绪论部分通过对前人研究的探讨认识到:在研究许鞍华影片的现实意义时,很少有人将影片同香港社会的发展联系起来作一个纵向对比研究。并由此寻找出自身研究的切入点:许鞍华是如何通过自己的影片来映照香港社会发展的。本文研究二者关系的接点是影片中人物形象的身份认同危形成文章的两条结构线索:人物悲剧命运的本质和特点;香港社会的发展过程。两条线索的交织就显示了许鞍华的影片究竟如何来映照社会现实的。⒎治鱿得出:香港市民社会发展的每一个阶段都在许鞍华的影片中有所反映。但是影片中的“社会现实”同真正的“社会现实”之间存在着一定的距离。我们要想分析到前文所提到的两条线索之一:人物的悲剧性命运。⑼ü孕戆盎S捌腥物的身份认同危机的探讨了解到许鞍华并不是从一个相对静止的概念出发来建我们的确从影片中看到了香港市民社会的发展过程。而且许鞍华总是选择表现那总结出许鞍华式现实主义特点:它是随着时代发展和社会变迁而不断自我调整的现实主义,因而它对香港社会的反映具有更明显的连续性,使我们可以通过她的文章除了从以上客观的角度来探讨许鞍华现实主义的独特性之外,还从个体的角度来探讨许鞍华影片的独特性和意义所在。通过对比许鞍华和徐克的作品,得出:对中国传统文化的系统华亲身体验,对许鞍华形成“长镜头”以及现实主机。试图从社会学的角度探讨人物形象,以期对许鞍华影片特有的、持续发展中的现实主义情怀予以特别的关照。笔者建构文章时采用了一种层层推进的方式。⒎治鲂戆盎5拇醋骼蹋港市民社会发展进程在许鞍华影片中的体现,涉及到市民社会概念的阐述。最后出许鞍华的现实主义情怀就必须要找出两种社会现实之间的联结点。这样就涉及构人物,而是蕴含了一种发展的观念。也许导演本身并没有意识到这一点,但是些最能反映社会矛盾的代表性人物。在对许鞍华进行了以上全面的分析后,文章影片来探寻香港近三十年来的发展足迹,这才是在香港这样一个商业化社会坚持关注人物悲剧化命运的意义之所在。义的美学风格产生了巨大的影响。关键词:许鞍华悲剧命运现实主义市民社会身份认同腷.~【
篈皉”.’甌垒塑塑胓腕后§翌狍盟荏美甒由甋’甌:.,;琽,瑆瓸瓼’瑃’’琲痩.
第一章绪论第一节前人研究综述及本文研究重心华擅长表现的人物形象——普通而渺小,为生存而奔波的小市民。说到表现小人物久进入无线电视台任编导,拍出多部引人瞩目的电视剧集,其中包括“越南三部曲”的徐克一起被誉为香港电影新浪潮旗手之一。许鞍华在二十几年的导演生涯中为我们奉献了许多值得关注的影片。其中包括:描写越南难民的《胡越的故事》将一个表面不动声色,内心却精明强干的中年妇女形象表现的淋漓尽致。然而在开的生活,似乎是香港电影一个很重要的传统,从早期朱石麟的社会写实作品,到许反映了不同时代小人物的生活和心态。丽这些影片都取得了不错的票房收入,有的甚至创下了香港的票房记录,这说明香港的电影观众很喜欢此类影片。前段时间香创刊的《电影双周刊》将之命名为“香港电影新浪潮运动”。以“新浪潮”命名既表许鞍华是大家所熟知的香港著名女导演。年出生与辽宁鞍山,年代随父母移居澳门。青年时就读于香港大学英国文学系,专修比较文学,年获文学硕士学位。后赴英国伦敦国际电影学院学习。年回港,担任胡金铨的助手。不年进入影坛,执导电影《疯劫》,与同年执导《蝶变》和《投奔怒海》、半自传体作品《客途秋恨》、备受赞誉的《女人四十》以及近期作品《男人四十》。回想起《女人四十》,印象最深的是影片开始阿娥买鱼的过程,尤其是她乘小贩接电话时用力一拍,将鱼拍死,以死鱼价格买到活鱼的一幕,更是让人忍俊不禁,心之余,细细品味,又会感叹于一个普通中年女性生存的艰辛和无奈。这就是许鞍冠文、许冠英及许冠杰三兄弟的一系列功夫喜剧,甚至于周星弛的无厘头影片都是港本土卡通片《麦兜的故事》的流行也是一个有力的证明。反观许鞍华的影片,同样是描述处于社会相对下层人的生存状态和心态,却总是叫好多于叫座,这其中的原因值得我们对许鞍华的影片做更深入的研究。学术界对于许鞍华的研究多集中于导演两个创作时期的作品上。⒍孕戆盎4醋鞒跗谧髌返难芯辏慌邮碌缡哟醋的青年投身电影业,拍出了自己的处女作,给香港影坛带来了一股新的气象,同年之一的《狮子山下》。一、前人研究综述H搜б逖О覮学位论文
桃年发表的《综论许鞍华的四部电影——杞、驳秸、降墓适、借由他们所带来的冲击力为香港电影开创新的局面,从而形成真正的香港电影。而种观点以舒琪的《许鞍华的电视时期》最