文档介绍：南京艺术学院
硕士学位论文
黑墨团里天地宽——论龚贤、黄宾虹山水画之“黑”
姓名:温恒杰
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:方骏
20080420
畚恼R猐历代的山水画大师,都因其标志着艺术成就高度的独特风格的建丶蔧风格黑传统造化笔墨积墨山水画风格,并对近现代画家产生较大影响。本文试图从他们的绘画思想、“师传统”、“师造化’’几个方面进行分析,探索他们画风形成的原因,研究他们的表现方法,并从构成山水画风格的三个主要因素入手对他们二人的画风进行比较,以期从他们身上吸取经验,能对我们今天的山水画创作有所启发。立而载入史册,影响后人。龚贤和黄宾虹通过对传统的研究,对造化的体悟,于笔墨技法的运用上取得突出成绩,丰富了中国画的笔墨系统,创造出“浓黑”的
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学位论文作者签名:彬,学位论文作者签名挑乏签字日期:训年矽月/多日签字日期沙莎年十月咖签字日期:加∥髟年垆月/磊南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书独创性声明学位论文使用授权书本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本人声明:除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表的或撰写过研究成果,也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定,即南京艺术学院有权保留并向国家有关部门或机构遥交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、:工作单位:邮编:明并表示谢意。通讯地址:导师签名:电话:
引言根据文献记载和现存的山水画作品看,中国山水画萌芽于晋,确立于南北朝,在唐末,中国山水画在艺术语言上发生了一次革命,水墨山水取代了青绿金碧山水的主流地位。水墨山水是中国山水艺术精神最合适的艺术表现形式,它的出现,标志着山水画完全成熟。于是,经过隋唐的独立发展之后,山水画从五代、宋元进入其繁荣的黄金时期。水墨山水的出现是山水画艺术精神最终的归宿和实现。从此以后,中国山水画以水墨为正宗,水墨和水墨淡彩并行,一路“崇山峻岭”,成为中国山水画的主要类型。千卣年来,山水画大家林立,佳作纷呈,其深刻的精神内涵,多样的艺术风格,精辟的山水画论,精湛的艺术技巧,汇合而成为中国浩瀚的山水画史,他们的贡献并不:于他们在历史上的影响,更重要的是,对于我们今天学习山水画的人来说,这是一笔丰富的艺术遗产,是取之不尽的借鉴资源。龚贤、黄宾虹对中国山水画的发展是有贡献的,他们经过长期的、专心地、反复地实践,在“黑墨团”里打天下,形成了山水画史上独特的“浓黑”之风格。
第一章“黑龚”的形成及其特点第一节龚贤的“黑”是对中国传统哲学思想在画面中最好的理解和阐释⋯要之至理无夸古,遗化安知董与黄”第二节龚贤的“黑”来自于“师造化”、“造造化”不入的。他说“今人泥粉本为先天,奉师说为上智也”⋯。由此可见,龚贤氖钡拿姥枷胍宦鱿喑械摹昂为上上”⋯。蠢贤显然是深谙此法的,他在《课徒画说》羹贤“知向”而“守黑”,在学习董巨的山水画绲幕∩希又取法米芾,是镇、沈周的墨浩,形成了自己独特的“黑龚”面貌。“黑龚”风格的作品中,丈面积使片ǎT斐錾昂描述了审美自斓墓凭褪怯伞拔铩钡健靶摹痹俚健耙勃生机和内在生命。到了唐代,张臻又明确提出“扑师造化,家,都是“心师造化”的结果。楚贤的山水画之路,也是一。【期是定一龚贤中晚年女风的转变龚贤研究鋓中国山水画深受老庄哲学影响,其对“玄妙”、“有无”、“虚实”等等一系列概念的论述,形成泄榛姥У亩捞氐哪婀邸U庵钟钪婀郾硐衷诨婊希褪且G笤诖醋魇币R孕榇担允带虚,,虚实结台。这样创作出来的作品才能真实地反映出有生命的自然世界。所以画家布颜幽说:“,或隐或现,或虚或实,,图⑼馐彼衔;“与造化同根,阴阳网候”摹K顾担斓刂视小懊夭刂怼⋯。他主张画家要“心穷万物之源,目尽山川之势”。。显然这种主张是与当时那种陈陈相囡、千篇一律的画风格格不迷信前人的画作和师说,强调“造化”的作用。龚贤的这些画论思想是和姚晟窈窈中有神,茫无定像。”、“:“。”。中国画中的“黑”和“白”相对应于巾国哲学范畴的“有”与“无”。“有”指有笔有墨处,即墨即黑,“无”指无笔墨处,也就是留白。秘而幽深的黑,黑自相显..虚变相生。麻该说,龚贤面而中的“黑”,是