文档介绍：:,18世纪的组曲中常见之一。。。:流行于西班牙西北部古加利西亚地区的一种民间器乐曲。用风笛演奏,小鼓伴奏。如拉威尔的钢琴组曲《镜》的第四曲《丑角的晨歌》。:拍子快速的器乐曲。原意为“活泼”。本为乐曲速度的指示词,后又用于曲名。:拍子比较生动流畅的小型器乐曲。原系乐曲速度的指示词,后用为曲名。:舞曲。慢速,4/4拍,始于德国,16世纪后流行于法国,后传入英国。17世纪以后,常作为组曲的第一乐章。到18世纪,亦指一种快速的三拍子舞曲,在瑞士农村中极为流行,并发展为后世的“圆舞曲”。:拍子中速的器乐曲,原意为“进行”、“步行”。本为乐曲速度的指示词,后用为曲名。(英国舞曲):一译“英国舞曲”,快速,二拍子。源自法国,17世纪开始流行与英国。后常作为组曲的组成部分之一。有时也用以称源于英国本土的其他舞曲。:以管风琴伴奏的合唱曲。由对唱赞美诗发展而来。取《圣经》或其他教会文字为歌词。在英国基督教教会中举行奉献仪式或布道之后用英文歌唱。其中包含独唱的,称为“独唱赞美歌”;无独唱的,称为“合唱赞美歌”。16世纪宗教改革后,基督教新教中的赞美歌相当于旧教中的经文歌。音乐史上写赞美歌的著名作曲家有伯德、普赛尔、亨德尔、韦斯利。:天主教格里高利圣歌的一种。源于希腊文antiphonon,意为“对应声调”,即二者相隔八度。在早期教会仪式中,指交替出现的二组合唱。常取《圣经》中的短小章句谱成,在《尊主颂》、《西面颂》等之前或之后歌唱。亦有规模较大而与圣咏无关者,如四首赞美圣母玛利亚的对唱赞美诗。15、16世纪出现复调的对唱赞美诗,其中亦有用于管风琴者。:独唱曲(或二重唱)。以器乐伴奏。出现于17世纪初叶,是歌剧、清唱剧、康塔塔的重要组成部分。其特点是声乐部分包含高难度艺术技巧。由于追求结构上的高度完整,常忽略与剧情的联系,而单纯致力于音乐上的独立发挥,因此为格鲁克、瓦格纳等人所不取。巴赫、亨德尔、莫扎特等人的咏叹调则是声乐曲目的珍品。在声乐作品中,常以宣叙调表明情节,咏叹调己其后,予表演者以充分抒发感情的机会。:小型的咏叹调。独唱曲,类似普通歌曲。器乐曲亦有称为“小咏叹调”者,如贝多芬《第三十二钢琴奏鸣曲》(,c小调)的第二乐章变奏曲的主题。:意为“如同咏叹调”。。但其特点是抒情而不是叙事;有鲜明的旋律与节奏,而不是吟诵式的说白。从严格的宣叙调变化为阿里奥索,在巴赫的作品中已屡见不鲜。。。如贝多芬的《第三十一钢琴奏鸣曲》()的第三乐章。其降a小调主题上标有“悲伤的阿里奥索”字样。:“夜曲”的对称。常指简短的器乐曲。具有宁静的特点和田园诗的风味。(万福玛丽亚):天主教颂歌。在音乐史上,以此命名的乐曲很多,著名的有:。根据荷兰作曲家阿克台尔德的歌曲改编而成;(),以英国作家司各特的叙事诗《湖上夫人》中的《爱伦之歌》为歌词;《平均律钢琴曲集》第一首序曲改编,用于女高音、管风琴与乐队。:捷克明间舞曲。以3\4与2\4拍子交替进行。:意为“小玩意儿”。器乐小曲。常用于钢琴。具有轻快、幽默、活泼等特色。贝多芬首先采用此名,作有三组巴加泰勒曲(.),共二十六首。:源于拉丁文ballare,意为“舞蹈”。今意为“民歌”、“民谣”,指一种以英雄或爱情为主题的英国叙事诗。其音节与赞美诗相同,以四音节句与三音节句相交替,称为“巴拉德节拍”。在音乐上,指以这种诗歌为歌词的乐曲。如格里格的钢琴曲《挪威主题变奏曲式的巴拉德》(.)。:、14世纪盛行于法国的一种歌曲,歌词通常分三节,每节七行或八行,最后一行或二行是重复句。每节音乐用A、A、B的三段体。第一、二行用A,第二行用A,第三、第四行仍用A,其余用B,都用复调写作。。常以古代传说或幻想故事为题材。、勃拉姆斯等人的钢琴曲。:十四世纪的一种意大利歌曲。与法国的“叙事曲”无关,来源于法国的“维里兰”,歌词有三节,每节前后皆有重复句。亦称巴拉代歌曲。意大利作曲家兰迪尼曾大量创作此类乐曲。:主调性的多声部歌曲。用“法拉”作副歌,故亦名法拉。十六世纪末发源于意大利,后传入英国。其音乐节奏整齐,生动活泼,宜于伴舞。芭蕾之名盖出于此。:源出于意大利文barca,意为“船”