文档介绍：西方音乐体裁 1. 曲调: ,18世纪的组曲中常见之一。 世纪用以单声部或多声部的歌曲。 。 2. 晨歌: 流行于西班牙西北部古加利西亚地区的一种民间器乐曲。用风笛演奏,小鼓伴奏。如拉威尔的钢琴组曲《镜》的第四曲《丑角的晨歌》。 3. 快板: 拍子快速的器乐曲。原意为“活泼”。本为乐曲速度的指示词,后又用于曲名。 4. 小快板: 拍子比较生动流畅的小型器乐曲。原系乐曲速度的指示词,后用为曲名。 5. 阿勒曼德: 舞曲。慢速,4/4 拍,始于德国,16 世纪后流行于法国,后传入英国。17世纪以后,常作为组曲的第一乐章。到18世纪,亦指一种快速的三拍子舞曲,在瑞士农村中极为流行,并发展为后世的“圆舞曲”。 6. 行板: 拍子中速的器乐曲,原意为“进行”、“步行”。本为乐曲速度的指示词,后用为曲名。 7. 安格雷斯(英国舞曲): 一译“英国舞曲”,快速,二拍子。源自法国, 17 世纪开始流行与英国。后常作为组曲的组成部分之一。有时也用以称源于英国本土的其他舞曲。 8. 赞美歌: 以管风琴伴奏的合唱曲。由对唱赞美诗发展而来。取《圣经》或其他教会文字为歌词。在英国基督教教会中举行奉献仪式或布道之后用英文歌唱。其中包含独唱的,称为“独唱赞美歌”;无独唱的,称为“合唱赞美歌”。16 世纪宗教改革后,基督教新教中的赞美歌相当于旧教中的经文歌。音乐史上写赞美歌的著名作曲家有伯德、普赛尔、亨德尔、韦斯利。 9. 对唱赞美歌: 天主教格里高利圣歌的一种。源于希腊文 antiphonon, 意为“对应声调”,即二者相隔八度。在早期教会仪式中,指交替出现的二组合唱。常取《圣经》中的短小章句谱成,在《尊主颂》、《西面颂》等之前或之后歌唱。亦有规模较大而与圣咏无关者,如四首赞美圣母玛利亚的对唱赞美诗。 15、16 世纪出现复调的对唱赞美诗,其中亦有用于管风琴者。 10. 咏叹调: 独唱曲(或二重唱) 。以器乐伴奏。出现于 17 世纪初叶,是歌剧、清唱剧、康塔塔的重要组成部分。其特点是声乐部分包含高难度艺术技巧。由于追求结构上的高度完整,常忽略与剧情的联系,而单纯致力于音乐上的独立发挥,因此为格鲁克、瓦格纳等人所不取。巴赫、亨德尔、莫扎特等人的咏叹调则是声乐曲目的珍品。在声乐作品中,常以宣叙调表明情节,咏叹调己其后,予表演者以充分抒发感情的机会。 11. 小咏叹调: 小型的咏叹调。独唱曲,类似普通歌曲。器乐曲亦有称为“小咏叹调”者,如贝多芬《第三十二钢琴奏鸣曲》(,c 小调)的第二乐章变奏曲的主题。 12. 阿里奥索: 意为“如同咏叹调”。。但其特点是抒情而不是叙事;有鲜明的旋律与节奏,而不是吟诵式的说白。从严格的宣叙调变化为阿里奥索,在巴赫的作品中已屡见不鲜。。。如贝多芬的《第三十一钢琴奏鸣曲》( )的第三乐章。其降 a小调主题上标有“悲伤的阿里奥索”字样。 13. 晨曲: “夜曲”的对称。常指简短的器乐曲。具有宁静的特点和田园诗的风味。 14. 圣母颂( 万福玛丽亚): 天主教颂歌。在音乐史上,以此命名的乐曲很多,著名的有:。根据荷兰作曲家阿克台尔德的歌曲改编而成;( ),以英国作家司各特的叙事诗《湖上夫人》中的《爱伦之歌》为歌词; 《平均律钢琴曲集》第一首序曲改编, 用于女高音、管风琴与乐队。 15. 巴博拉克: 捷克明间舞曲。以 3\4 与2\4 拍子交替进行。 16. 巴加泰勒: 意为“小玩意儿”。器乐小曲。常用于钢琴。具有轻快、幽默、活泼等特色。贝多芬首先采用此名,作有三组巴加泰勒曲(.) , 共二十六首。 17. 巴拉德: 源于拉丁文 ballare ,意为“舞蹈”。今意为“民歌”、“民谣”, 指一种以英雄或爱情为主题的英国叙事诗。其音节与赞美诗相同,以四音节句与三音节句相交替,称为“巴拉德节拍”。在音乐上,指以这种诗歌为歌词的乐曲。如格里格的钢琴曲《挪威主题变奏曲式的巴拉德》(. )。 18. 叙事曲: 、14 世纪盛行于法国的一种歌曲,歌词通常分三节,每节七行或八行,最后一行或二行是重复句。每节音乐用 A、A、B的三段体。第一、二行用 A,第二行用 A,第三、第四行仍用 A,其余用 B,都用复调写作。。常以古代传说或幻想故事为题材。 、勃拉姆斯等人的钢琴曲。 19. 巴拉塔: 十四世纪的一种意大利歌曲。与法国的“叙事曲”无关,来源于法国的“维里兰”,歌词有三节,每节前后皆有重复句。亦称巴拉代歌曲。意大利作曲家兰迪尼曾大量创作此类乐曲。 20. 巴莱