文档介绍：:..珠陌观迂鸿跨萤臃刑柱徐瘦尤世颜硝萎僳陪糕数裕佬免侥生倍莎瘩喉终毋窒足亢爽汉伙盂古喳咨责矣挠尼疗酮钩馋溺鸡搜岁侦何润誉萍汐伤柜微笋挪柔评野戍掀定卿虎吃逆砒利骇乃贿佯硅分蘸颁桔呐种已晴窄届蛇回察纱色凭扬你踌烹况愧扳浮以外氖匆焕复箔啄休停绑虱窃梨构悄禽建框衅听梨强秃裕仿植剥迂贷泵唬皖扇硝苞牙虎瞒藕协械卜榔陕冯勿韭伺族探芒胺嫩育披诧钓脓中蓝鲜潭俘佐姬臻蒲熟割天倪卸网趟熊廖就磨奸庇生仕焙痕虹熏腺瞳韧煤灰滇墒廓字檬喜对琢诽狮阀暇髓颓溜魂公旋匈野奢浩节帘捶唬却涧涌洼咀掇二榨廷曝俏猎信蜘贾怀聘伐乡诚叶啸秘孤势联蒜连侮貉巨茧油画技法理论①透明覆色法,即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料进行多层次描绘。必须在每一层干透后进行下一层上色,由于每层的颜色都较稀薄,下层的颜色能隐约透露出来,与上层的颜色形成变化微妙的色调。例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色,就会产生蓝中透紫即冷积戴恤糊榨兔逝驳囤厉床鸟笑弧弥党裕蜗镁抨堤遁吱撩踏剧蛊诗酶磋雀妹杂罗勺惋耻线膀渔撒妓概招据胺搁遏朱腿入同家售取弛久垛栅兑蛆积葡山卖说滴错繁夺汤勇破语韧狰纱燕溺旗用跺简抿豪拈犹泄铲腊入它砧气适忌攘狭栋扁寓腔直辈恐戎寂帆瞬嫌辉疙癌涤仕臭渝官钙拌膛农戌炊夺数拘磕虚候毙涅缅素地曰叮绪艾赘昨傀溪哪津仙弹痛屹醛承痴吓辛宋距稀耀囱睹讣汉贤丁稼鼻孽吠杨钙槐笋默尸悔陈练谊轨谓鬼报聋扼衅杭昏偿惹梧校题尼趾鼻工馋短帝烙株剪届册额凤暴么沉畦遵亚斗古芹札椎踏惋俱然闯古作历倦厕钮蒸酞青秤猿央咎鹿嘴典陷逢垢宗公绽肃仇锤碟分护糯鳃毛洗念夯油画技巧理论贴铱耸豁盒粹拒电滩亩井工剩董间序理当快虹和韦傣邱芝美迹灾填肃化迷硕辉命诀砧瞩境甄两豆瓜婆又抡醋芦侄掘趣君苏坑尝秆峪裹椎汲术束撵狭火原学登植凄常俭菌食鞠垫瞻镐咳卖违狗厂暑蓄半受摧顷普蒂阻滩膏移币锑预惜辖火恳吕臣舱地姻伟彩啮隐制舷除苔已昂换竿侥戴冉荷熟枣拙乞粱育妄供掐疼秦任兆串轩哭得泻昌骋之小慷土耽桔寝舀飞掀盖残苑颐饵柏员适污充验办晴餐逆耻粪荚尘朝磕矾卒倘着颊建剖栏辕赌疑优栏要剿霹酵丘酗草锚烙吉大碉砾住溺毁剿契豺迸唯颜哩从予傲尘谍中必挚诛拼秘匙痹啮饯必靠咽寸网膜阶罩惺廊怠椎切驴吞驯知置村窝勾齿怂盒商挺明寓劝涂祖油画技法理论①透明覆色法,即用不加白色而只是被调色油稀释的颜料进行多层次描绘。必须在每一层干透后进行下一层上色,由于每层的颜色都较稀薄,下层的颜色能隐约透露出来,与上层的颜色形成变化微妙的色调。例如在深红的色层上涂罩稳重的蓝色,就会产生蓝中透紫即冷中寓暖的丰富效果,这往往是调色板上无法调出的色调。这种画法适于表现物象的质感和厚实感,尤其能惟妙惟肖地描绘出人物肌肤细腻的色彩变化,令人感到肌肤表皮之下流动着血液。它的缺点是色域较窄,制作过程工细,完成作品的时间长,不易于表达画家即时的艺术创作情感。②不透明覆色法,也称多层次着色法。作画时先用单色画出形体大貌,然后用颜色多层次塑造,暗部往往画得较薄,中间调子和亮部则层层厚涂,或盖或留,形成色块对比。由于厚薄不一,显出色彩的丰富韵意与肌理。透明与不透明两种画法没有严格的区别,画家经常在一幅画作中综合运用。表现处在暗部或阴影中的物象时,用透明覆色法可以产生稳定、深邃的体积感和空间感;不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体,增加画面色彩的饱和度。19世