文档介绍：,受到赞扬;蚊子不停奔波,人见人打。多么忙不重要,为什么忙才重要。良渚玉器鉴定述要中华玉网(2006・06・21)良渚古玉的仿制品,至迟在宋代已经出现,北京故宫博物院就藏有一件宋仿的神人兽面纹良渚式玉琮。明清以降,仿古Z风尤盛,但对于良渚玉器的年代认识仍很模糊,因而仿制品无论造型、纹饰,述是制作工艺,都缺乏新石器时代玉器的特征,破绽明显,不难甄别。进入本世纪八十年代后,由于江苏草鞋山、张棱山、寺墩、上海福泉山、浙江反山、瑶山等地的先后发掘,不仅扭转了对良渚玉器制作年代的认识,而且在海内外掀起了至今未衰的良渚玉器研究和收藏热潮。最近十多年来,人量的良渚玉器流入海内外收藏家之手,其中不乏精品,这是一些不法分子盗掘走私的结果。但是,流散海内外的良渚玉器更多地是新近仿制的脆品。实际上,由于高利所趋,早在十多年前,江浙地区就己经岀现仿制良渚玉器的私人作坊。近两年来,随着仿制品的热销,私人作坊的发展也极迅速。到去年底,光余杭瓶窑镇一带,领有营业执照的各类玉雕作坊己不下三十家。在去年春季的旺销高潮中,不少作坊F1夜开工,情形宛如服装加工厂赶制订货。赶制出来的玉器,人部分销往香港、FI本等地的。所以海内外个人收藏家手屮的良渚玉器大多存在着良莠不齐,真渡皆备的情况。不过,瓶甯镇一带仿制良渚古玉的作坊虽多,但大多属滥竽充数,仿制的玉器粗糙,不值一提。真正能仿古以假乱真、混人耳口的,也仅两三家而已。笔者曾参观过一些私人玉雕作坊的制玉过程,大概与原始时代没有大的区别,但选用的质料,琢玉的工具和制玉的工艺却古今差界甚人,这就给我们辨别真伪提供了条件。良渚古玉所用的质料有多刊I,其中最主要的是透闪石-阳起石系列的软玉,另外还有萤石、叶腊石、石施、绿松石等美石。软玉系列的质料,依其纤维结构的差开,呈现出两种不同的形态,类似新瞩和團玉中“仔玉''与“山料"的差别。一类是未受沁为半透明的湖绿色受沁后为“鸡骨tr的料,这种玉料当时多用于制作琮、钺、三*形饰、冠状饰等玉器。另一类为未受沁为不透明的暗绿色,沁斤五色斑驳,肉眼常可见绢云母状交杂的纤维结构,这种玉料在良渚早期就已经被采用,主要用于制作面积较大的玉璧,个别也制作成玉琮,但制作的玉琮工艺粗率,从墓葬中出土位置看,其礼仪上的地位明显逊于采用第一种玉料制作高节琮。到了良渚晚期,可能是由于第一种玉料匮乏,第二种玉料被普遍用于制作高节琮,但玉璧的料始终没有变化。没有较纯净的“鸡骨白''是良渚玉璧质料上最基本的特征,I佃仿者不明,笔者所见仿制的玉璧大多在质料上存在破绽。仿制品选用的原料主要是产于辽宁的俗称岫岩玉的似玉矿物,颜色有黄色、褐色、杂色、嗦躺取;粕10•稚(16)由闹柿嫌捕冉系停煌该錫嗦躺牧嫌捕冉细捋?咏唏抖前胪该鳌?由于仿制品选用的质料和良渚古玉选用的质料相差甚人,所以光从质料方面來看,就有不少地方可供鉴定时参考。首先,是玉料硬度上的差別。良渚玉器所采用的软玉硬度在摩氏6〜,虽经千年埋葬,或多或少受到了不同程度的沁蚀,但其表面除完全受沁成白色石膏状剥裂的硬度较低外,其余部位经阴干脱水后破底基本维持在原有水平,一般的钢质刀具很难刻入。而仿制者虽对其表面进行了做旧仿沁,使其特征跟出土的古玉相近,但硬度这一玉料本身具有的特征,却很难瞒天过海。第二是玉器在透明度、光泽和颜色上的羞别。透明是指玉石