文档介绍：讶￡硕士学位论文尢■到骂‘乐府制度演变与东汉乐府诗乒Ю妒中图分类号:学校代码:密级:公开研究生姓名:指导教师:学科专业:研究方向:论文开题日期:董晓王长华教授中国古代文学先秦两汉文学年’
矽哆町月∞瓿г挛雠薹阿习望釉尹刚移将刻C艿难宦畚脑凇!D杲饷芎笫视帽臼谌ㄊ建划学位论文原创性声明学位论文版权使用授权书确即本人所提交的学位论文《从乐府制度的演变看东汉乐府诗》,是在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人本声明的法律后果由本人承担。本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。苫和集体,均已在文中标明。论文作者┟:指导教师┟:认导、,一
摘要确的对西汉和东汉两个不同时代的乐府诗进行对比分析。关于东汉时期的乐府机构,今天我们所见到的文献中未见记载。哀帝罢乐府之后,东汉的乐府诗创作并未消褪,相反呈现着佬老蛉俚木置妫髌肺蘼墼谔獠纳匣故在风格上都有很大的发展。对东汉乐府诗的研究不仅仅有助于我们更好的认识东汉乐府个汉代的文化背景之下,更加清晰的认识到时代政治背景与文学之间的紧密关联。全文主体部分共分三章。第一章主要从乐府机构的演变角度,对东汉乐府诗赖以存在的制度层面进行考察。在此基础上,分析了西汉时期所存在的俗乐机构,并就俗乐机构在东汉时期的发展走向进行探讨,从而明确东汉时期黄门承载着西汉时期乐府的功能。东汉乐府诗产生的基础有采诗观风和民间的自我发展。第二章对东汉乐府诗所呈现的新的特色进行梳理,在此,笔者以郭茂倩《乐府诗集》中所收录的作品作为文本基础。由于文献记载的匮乏,乐府诗难以确定其产生的具体时一研究基础上,将其与西汉乐府诗进行比较。尝试从题名风格、作品主题和语体风格的文学性三个角度进行梳理,寻找东汉乐府诗所呈现出来的新特色。学之间存在的紧密联系。关键词:东汉乐府诗发生机制汉代的乐府诗作为一类特殊的文学样式,受到越来越多人的关注,然而由于今天所保留的乐府诗数量相对较少,汉代的乐府诗常常被当作一个整体来对待。虽然很多学者都认为今天我们所见到的乐府诗大多是东汉时期的作品,但是在研究的过程中,很少明诗的特色,更有助于我们清楚地认识乐府诗从西汉到东汉的发展演变,从而将其放于整在对哀帝罢乐府之前乐府机构的发展规模的讨论中,分析了哀帝罢免乐府的真正目的。间,然而当今学界较为一致的认为今天所见到的大部分乐府诗是东汉时期的创作。在这第三章探讨文学与制度之间的关联。首先对东汉乐府诗发生变化的政治制度原因进行分析,明确其变化的主要的原因在于乐府制度的调整,因为制度的变化使其音乐性与文学性相分离。文章以东汉乐府诗的变革为切入点,以小见大的透视整个时代政治与文风格文学政治
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录目第一章东汉乐府诗的发生机制⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节东汉乐府诗变革背后的制度考察⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节汉代文学与制度的关联⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯附录汉代乐府诗一览表⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯后记滦⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯攻读学位期间科研成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯Ⅳ绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节东汉乐府诗的变革⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一哀帝罢乐府的内在因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二东汉乐府制度的演进形态⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节东汉乐府诗的发生与繁荣⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章东汉乐府诗的时代和风格特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节题名风格的类型化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节作品主题的多样性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一宫廷贵族层面,娱乐化意识突出⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二以家为主线的作品,丰富多彩⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三鲜明的个体意识⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节语体风格的文学性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章从乐府诗的变革看文学与政治的关联⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结论⋯⋯⋯·