文档介绍：《楷书学****四——魏碑学****魏碑魏碑是楷书的一种。魏碑、唐楷、小楷并称三大楷书字体。魏碑是我国南北朝时期北朝文字刻石的通称,上承汉隶,下启唐楷。魏碑大体可分为碑碣、墓志、造像题记和摩崖四种。魏碑特征魏碑与唐楷相比,艺术特征明显。魏碑笔法跳跃,楷隶杂糅;结构天成,险峻奇绝;章法浑穆,气象万千。其次,魏碑经过了书丹、镌刻、风化、垂拓等一系列复杂工序,成为艺术塑造和自然造化相结合的产物,我们在学****时应学会“透过刀锋看笔锋”。此外,魏碑中大量存在现在看来是错字、别字的碑别字,多笔少点现象也相当普遍,临摹时应客观遵循原碑风貌,训练和培养书写与造型能力北魏《元怀墓志》唐欧阳询《九成宫醴泉铭》魏碑介于隶书与唐楷之间,既有鲜明的时代特征,每件作品又有其独特的个性特点。从北魏《元怀墓志》和唐欧阳询《九成宫醴泉铭》“永”字的比较,可以看出魏碑的一些基本特征:在用笔上,起笔和转折处多方折,笔画中段以中锋用笔为主,方圆兼备,刚柔相济;在结构上,宽博整饬,气魄雄浑,于端庄雄浑中蕴蓄奇绝姿态。魏碑大体可分为碑碣、墓志、造像题记和摩崖四类。碑碣通常为长方形刻石,多用于记事颂德;墓志指放在墓里的刻有死者生平事迹的石刻;造像记指各种宗教石窟、神龛等像的制作留下记录的文字;摩崖为直接书刻在山崖石壁上的文字。其中,墓志埋于地下,有墓志盖保护,因此字迹最为清晰,保存最为完好,而摩崖气象非凡,残损最为严重。《张猛龙碑》《张玄墓志》《始平公造像记》《石门铭》《张玄墓志》《张猛龙碑》《孙秋生造像》《爨宝子碑》以上四个“张”字分别选自四种不同的魏碑《张玄墓志》、《张猛龙碑》、《孙秋生造像》和《爨宝子碑》。从四个“张”字的比较中可以看出,尽管同为魏碑,相同的字写法却各不相同。《张玄墓志》的“张”字笔画较为圆润,左右部件靠得很紧,整个字呈中宫收紧状,最后一笔捺画舒展开来。《张猛龙碑》的“张”字左低右高呈斜势,笔画方峻硬朗,尤其折笔和钩画刚劲有力,显得气势磅礴。《孙秋生造像》的“张”字,左边部件略有残损,右边部件上大下小,重心偏低,整个字呈斜势,险中求稳,别具一格。《爨宝子碑》的“张”字,用笔上以方笔为主,结构平正中见奇绝,右边部件缩小下部,显得拙趣十足,耐人寻味。由此可以看出魏碑面貌多样,风格多变,无固定规律而又自成体系,有鲜明的时代风格,独具魅力。章法章法也称布白,就是一幅书法作品整体篇章格局的布置安排。结字为点画与点画间之关系,布白则为字与字间之关系。章法离不开结字,一个字的改变会带动整体有所变化。所以,临摹时如果结体随意,章法必然与原作不合。与章法关系最为密切的主要有以下因素:一、字距行距;二、行气;三、行内变化,在满足行气要求的情况下,要使一行之中活泼多姿;四、行间穿插,行间穿插的目的是为了实现行与行之间破空。行与行之间的空白容易单调,有时将字略略相侵,破除这种单调。协调与变化是章法的两条原则,协调是其根本,变化以见神通。魏碑的章法魏碑的章法总的来说受到篆隶影响,横成行,竖成列,但根据形质不同而略有区别。碑碣、墓志、造像记按界格分布为主,而大小、疏密各不相同,且字与字之间并不是单调的字字居中、大小趋同,而是依字分布;摩崖的载体为山崖石壁,整体章法则依山而变,一任自然。一、碑碣张猛龙,字神冏,南阳白水人。张家门第高,出现了很多杰出人才。汉初被刘邦封为赵王的张耳、西晋凉州刺史张轨等等。张猛龙风度翩翩,品质高尚,在家乡有很好的名声。他二十七岁时,父亲去世,张猛龙悲伤过度,废寝忘食。后来他一心一意侍奉母亲,在他三十九岁的时候,母亲去世,张猛龙痛苦得滴水不喝。张猛龙最早的官职是奉朝请郎,在文化机构自得其乐。后来,张猛龙被委任为鲁郡太守,他以礼乐、学校改造民风。民众感戴他的功绩,所以用了四年时间刻碑来颂扬他,正光三年正月廿三日完工,这个碑就是《张猛龙碑》。《张猛龙碑》