文档介绍：学****目的:通过本章的学****深入了解后现代主义艺术设计的缘起以及后现代主义建筑设计、产品设计、平面设计、服装设计的特征,进一步提升对多元化设计风格的认识。“后现代主义”是1950年代以来欧美各国(主要是美国)继现代主义之后出现的前卫美术思潮的总称。它是对现代主义的一种超越,其概念最早在建筑领域出现,而后扩展到文学艺术的其他领域。理论界一般认为:它是产生于20世纪50年代末60年代初的文化思潮,在哲学、宗教、建筑、文学中均有充分的反映。后现代主义时期可被视为天性的回归,反思、反省,自然优势,人与世界共存,多元、多中心时代。从哲学角度讲,后现代主义是一种文化思潮,是对现代文化哲学和精神价值取向进行批判和解构的一种哲学思维方式和态度,同时也是对现代主义质疑、反思和批判的一种新的认知方式。它的矛头指向传统哲学中的教条主义、形式主义、经验主义,是彻底反传统、反权威的。第一节后现代主义艺术设计及其缘起开后现代主义设计思潮之先河的是建筑设计。20世纪60年代,美国建筑师文丘里发表了称为后现代主义思潮宣言的《建筑的复杂性与矛盾性》一书,并设计了“栗子山住宅”,标志着后现代主义开始形成。美国的波特兰大厦则可被立为后现代主义的里程碑。后现代主义由建筑开始是人对自身人性脆弱的再认识以及对人与自然关系,生存与文明的再探讨。20世纪70年代后,当后现代主义从建筑观念中移植到其他文化艺术领域时,同样也激起了层层涟漪。这时后现代主义以艺术的大众性反对艺术的精英性,以粗俗、生活化反对精雅的艺术趣味;主张艺术各门类、艺术与生活之间界限的消失,艺术品不仅作用于视觉,而且应该作用于听觉、触觉,甚至嗅觉的美学主张,以及艺术的目的是创造“整体情景”等,从而促使了“环境艺术派”、“大地艺术派”、“偶发派”和“表演派”的出现。文丘里栗子山住宅索特萨斯设计的Valentine打字机后现代主义设计反对社会中一切规范性和秩序性,反对建立任何模式,要求摆脱技术化和商品化对人的异化,追求更大的自由和解放。后现代主义出现的这么多年间,它始终伴随着人类社会的进步而共同发展。它呈现给世人的是一派新气象,从一开始后现代主义就想突破审美规范,打破艺术与生活的界限;主张多元,承认多中心并关注少数民族及边远地区的艺术形式,从传统艺术、现代艺术的形态范畴转向了方法论,表达多种思维方式。同时它又是矛盾的集合体,多种价值互相纠葛,后现代艺术家甚至常常自我否定或相互否定。但可以肯定的是后现代主义还是具有时代精神的,它出现时间不长却展现出了蓬勃生机。第二节后现代主义的建筑设计第二次世界大战结束后,现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但现代艺术大流行中产生了“物性膨胀,人性消失”的无差别境界。尤其在第二次世界大战后的大规模生产建设与持续的设计,对新技术的热情将建筑推向了技术至上的道路,使建筑成了技术的纪念物。现代工业化的冲击,使人们对科学和理性一味推崇,导致了文化传统的破坏,造成了对人性、自然与个性的忽视。20世纪60年代后期出现了一系列以批判现代建筑派的理论和实践为基础形成的新的建筑思潮和设计理念,建筑界将其形容为乐于吸收各种历史建筑元素,并运用讽刺手法的折中风格,故此,它后来也被称作后现代古典主义,或称作后现代形式主义。到20世纪70年代,建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。对于这种倾向,曾经有过不同的称呼,如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”,其中以后者用得较广。如果说现代主义的生存土壤是以商品生产为目的的工业社会,那么后现代主义则是把后工业化社会作为时代背景。由现代转向后现代乃是西方思想自身的发展必然,美国则是形成这股思潮的中心。1966年,美国建筑家、理论家罗伯特·文丘里出版的《建筑的复杂性与矛盾性》一书,提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张,最早明确提出了后现代主义的设计思想。他在书中抨击现代建筑所提倡的理性主义片面强调功能与技术的作用而忽视了建筑在真实世界中所包含的矛盾性与复杂性,这在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中,引起了震动和响应。罗伯特·文丘里出版的《建筑的复杂性与矛盾性》