文档介绍：帕拉第奥帕拉第奥是意大利文艺复兴接近晚期,一位出身卑微的石匠,却成为当代最有影响力的建筑师,对后世欧洲各国都有很大影响。她曾经长时期地、深入地钻研古罗马的建筑。1554年,帕拉第奥出版了她的古建筑测绘图集,1570年,又出版了她的主要著作《建筑四书》,其中包括关于五种柱式的研究和她自己的建筑设计。这是一部与维特鲁威《建筑十书》具有同样影响力的巨著。在实际建筑方面,帕拉第奥将古典神庙之门面与教堂之圆顶应用至一般建筑上,成为一种帕拉第奥风格。这种风格不只局限于意大利,甚至远播到英国和北美地区,至今在这些地区仍可看见许多这种风格的建筑。还有有名的是帕拉第奥母题。帕拉第奥母题是指对已建大厅进行改造,增建楼厅并加固回廊设计。原厅层高、开间和拱结构决定了外廊立面不适合传统构图,建筑史创造性解决立面柱式构图,后人称——帕拉第奥母题。帕拉第奥母题又常仅仅是指处于两个壁之间的三个窗洞的处理——即当中的呈券形,高而且宽;两旁的竖向矩形,低而且狭。此又称为帕拉第奥式窗。在十字拱结构的维晋寨的巴西利卡中,由于开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉第奥大胆创新,在每间中央按适当比例发一个券,而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多,上面架着额枋。于是,每个开间里有了三个小开间,两个方的夹着一个发券的,而以发券的为主,为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡,在小额枋之上,券的两侧各开一个圆洞。这个构图,虚实相生,有无相成,实部和虚部均衡,彼此穿插,各自形象完整,而以虚为主;方的,圆的,对比丰富,整体上以方开间为主,开间里以圆券为主,有层次,有变化;小柱子和大柱子也形成了尺度的对比,映照着里面的雄伟。因为小柱子在进深方向成双,因此同大柱子均衡,而以大柱子为主。由于构思明确,;两套尺度并不引起紊乱。这种构图是柱式构图的重要创造,圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙,也都采用过,但比例及细部做法以这个维晋寨巴西利卡最成熟,以致得名为帕拉第奥母题以后常常被引用,不过它的适应性比较小。帕拉第奥的作品大都集中于威尼斯与维琴察,特别在维琴察市区,到处都得到有她为富有的市民所建的府邸豪宅,因此维琴察又称为帕拉第奥之城。虽然帕拉第奥的建筑看似相当简单,但绝对不是简化到只有门廊加上巨大古典柱的应用而已,她根据文艺复兴重视比例的原则,十分巧妙地将建筑的功能性与美学融合而为一体。主要作品:圆厅别墅在帕拉第奥设计的别墅中,最优秀和最有影响力当属位于维琴察外地圆厅别墅。她在圆厅别墅里把教堂、宫殿般庄重尊严的空间秩序简化为一个十字平面布局的造型,而成为最大的特点。从平面图来看,围绕中央圆形大厅周围的房间是对称的,甚至希腊十字型四臂端部的入口门厅也一模一样。这座建筑与自然环境融为一体,给人一种纯洁、端庄和高贵的美感而产生诗情画意。圆厅别墅位于一座小山丘上,四面辽阔,风景宜人。别墅一共有三层,别墅主体平面呈正方形,中间有个圆厅,因此得名。在中心大厅两旁,左右房间完全对称分列,形成典型的集中式平面。别墅四面的造型也非常一致,各有一个古代神庙式柱廊,由6根细长的爱奥尼柱式组成,它们顶着三角形山花,山花上有着细致的人物雕刻。柱廊前面是20级左右的台阶,抬高了主楼层。这原本是宗教建筑的样式,用在这里形成强烈的光影效果,增加了建筑的空间层次,并使得建筑从周围环境中凸显出来。帕拉第奥在设计这座用于夏天居住