文档介绍：根据《不列颠百科全书》,恐怖片是“一种气氛阴森、题材可怖、通常包含一些暴力事件并立意使观众毛骨悚然的影片”。它们“有的是对畸形的或者邪恶的性格进行精细的心理探讨,有的是关于可怕的妖魔鬼怪的故事,有的是利用环境制造悬念气氛的神秘惊险故事”。喜欢看电影的人,几乎都有这样的观影经历。近年来,恐怖片成为广受大众喜爱的电影类型。说它广受欢迎,是因为它不仅深受观众的欢迎,而且深受研究者的青睐。它以诡异的嘶面、惊险的情节、怪诞的人物,予人以新奇的感受。弗洛伊德说过,人们往往对那蝗未知的事物怀有一种莫名的恐惧和担忧。这句话基本是所有恐怖片的根基。恐怖片的编剧和导演所要做的事就是在我们最没有预知的时候,制造出最突兀的东西。恐怖片实际上是最贴近电影艺术特性的样式。因为电影需要制造悬念,只有悬念才能使观众产生强烈的期待。恐怖片独特的模式体现在:镜头、蒙太奇、故事模式、声音等,这些独特的视听表现方式已成为恐怖片不可或缺的恐怖元素。一、镜头的拍摄(一)恐怖特写镜头《电影艺术词典》上说:“特写:表现成年人体肩部以上的头像或某些被摄对象细部的电影画面。”特写镜头大量运用在恐怖片中制造恐怖。首先,特写将被摄物与观众的距离拉到最近。被摄主体的面容或细节得到放大,特点得到突出,观众从特写中得到的信息尽管较少却十分强烈,有利于刺激观众的视觉和心理,使观众产生远比其他景别镜头强烈的恐怖感;其次,“特写镜头往往能将演员细微的表情和某一瞬间的心灵信息传达给观众……表现其情绪”,因而尤其适合表现恐怖片中表情丰富、心灵备受煎熬、情绪极端化或者面I临失控危险的角色,能够让恐怖片产生丰富的恐怖感染力;再者,特写“有时也用来突出某一物体细部的特征,揭示特定含义”,使恐怖片的主题可以通过被摄物富于表现力的面貌或细节强烈而恐怖地表达出来。在影片《午夜凶铃》(El本1998)中,女鬼贞子在影片最后从电视机中爬出,导演并没有炫耀化妆术。『fii是用披发遮住贞子的脸,在这场戏行将结束时才给了贞子眼睛一个大特写——眼皮圆睁,眼珠下翻,露出大半眼白。这种特写是比较含蓄的。这种特写总是“犹抱琵琶半遮面”,传递出的面部信息较少,甚至没有。观众只能根据看到的部分信息,自己想象恶鬼的真容。这种鬼脸的特写在东方鬼片中较常见。贞子的长相究竟恐怖到什么程度,关键就看观众以往的恐怖经验和想象力。这种含蓄的鬼脸特写在制造恐怖方面充分“留白”,让观众用自己想象的鬼脸自己吓自己。《鬼铃》(韩国2002)中女鬼脸的表现手法与《午夜凶铃》有异曲同1=之妙。女主人公徐智嫒推开卧室门,看到床上背对着她坐着一个长发垂地的女人,出于鬼片中常见的好奇,她的手向女人伸去。这时,导演切了—个女鬼面部的部分特写。后景是正在尝试摸女鬼头发的主人公,观众只能看到前景女鬼的一部分脸——幽怨的左眼。正当观众想象着女鬼完整的脸时,突然,镜头一切,从床下伸出一只惨白的手将主人公的脚腕抓住!这个举动,不仅惊醒了女主人公,惊吓了观众,也让观众脑海中想象的女鬼的面容变得狰狞恐怖。这种镜头语言使观众心里形成了一个悬念,只要这个悬念不解决,它就会让观众对鬼脸心存期待,可是又没人愿意被恐怖的鬼脸吓到,这种期待看鬼脸又怕被鬼脸吓的矛盾心理,会激发观众的紧张情绪,在神经紧绷的情况下,所有的恐怖刺激都会被放大,也使影片成功最大化。(--)其他角度镜头在恐怖片中,俯视的镜头一般用来表现屋子的空荡。高处象征着能力、权力占有优势,而低处则象征着弱小、无助。用仰角拍鬼,用俯角拍人,很能表现鬼的能力上的优势,人的弱小。《咒怨》(日本2002)里最后的几个鬼的出现都是用到仰视:鬼母亲虽然是趴在地上,但是是在楼上往下爬,处在高位;鬼父亲出现在理佳面前时,理佳是倒在地上,从下面仰视他;而那个小孩则在二楼的窗上。《午夜凶铃》贞子从井底出现。沿井壁往上爬成为经典镜头,而这里的贞子处于地理上的低势,给予的镜头是俯视。但是这里的地理的低势已经没有象征意味,因为井狭长得已经像一根水平的管道。由于恐怖故事一般在屋内发生,因此,镜头的景别以中景和近景为主,在阴暗狭小的屋内显得特别压抑。在刻画鬼万方数据?40?文化纵横谈时,会突然来个特写,并且用上短焦距,夸张地表现出鬼的面目狰狞。这种特写仿佛将观众一下就摆在了鬼的面前,与鬼面对面,心中不寒而栗。二、蒙太奇的运用在《现代汉语词典》中蒙太奇解释为:“蒙太奇为电影用语,有剪辑和组合的意思。它是电影导演重要表现方法之一。为表现影片的主题思想,把许多镜头组织起来,使构成一部前后连贯、首尾完整的电影”。大英百科全书解释为:“蒙太奇指的是通过传达作品意图的最佳方式对整片进行剪辑,剪接以及把曝光的影片组接起来的工作”。因此关于电影蒙太奇的概念,可以归纳为:在电影创作中,电影艺术家先把全片要表现的内容分成许多不同的镜头(画面),写出分镜头剧本,各个镜头分别拍摄室