文档介绍：梦远书城>新诗理论专辑>诗学断简何房子1只有两类诗歌,好的和坏的。对它们作出判断的标准则只有一个,那就是它是否通过诗歌文本提供了一些新的因素,这些新的因素一旦被不断强化,它就有可能加入到诗歌的历史之中。好不是美,用美来衡量诗歌隐含着取消历史深度和时代洞察力的危险,而正是这两样东西构成了一个严肃诗人写作的尊严。2在这个时代,什么都在流行,只有诗歌在拒绝。也就是说,诗歌的反义词是流行。3诗歌的沉寂在一些人看来痛心疾首,而在另一些人看来,诗歌本来就是在沉寂中生长出来的语言之花。喧哗如同一场宴会,它迎接着空空荡荡,沉寂如同锋利的刀片,它刻下岁月里疼痛而幸福的痕迹。所以我们不难理解,为什么我们身边总有那么多热爱奔赴宴会的人儿。与刀片为伍的人,也是在刀片上舞蹈的人,他们孤独的背影表达出我所理解的诗歌。4诗歌并不是生活的反映,而是生活的挖掘。:在我的窗下,一阵酸心刺骨的声音/那是铁锹深入石地;/我的父亲,在挖。这种艰辛的劳作和诗歌一脉相通,挖掘一词体现出来的恰恰是诗歌梦寐以求的深度。其实,诗歌反映生活这一命题的落脚点在“生活”,离诗歌的距离还十分遥远,诗人通过一点一点的挖掘去接近诗歌的真相。5诗人行走在路上,这是一条血肉铺就的道路。绝大多数人在沉默中死去,他们的沉默造就了一架向上的阶梯。最终在阶梯之顶的人,他的道路就是天空的道路。但我更愿意把我的敬意献给那些搭起阶梯的人。6不是时代承担诗歌,而是诗歌承担时代。7诗歌服从减法。句法上的考虑自不待言,一个诗人必须把自己换算成内心的沉思者,这其间发生的无数次减法运算实际上是一个脱胎换骨的过程,减去多余的部分,剩下一颗干净而敏锐的心。8诗歌的效用等于0。它有两层意思,一是诗歌不能供应早餐,二是诗歌具有趋向无限的边界,一个优秀诗人穷尽一生的努力也只能接近,不能抵达。9在时间的流逝中,一些极有价值的诗被遗忘,被记住的诗不一定极有价值。一种什么样的力量在运行?时间并不能告诉我,但我知道历史还有一个重要的功能:掩盖真相。10我的窗前有火车通过,它使我想起海子。一个卧轨的诗人,他承受的生命之重被火车带到了祖国的大江南北,他诗歌中的速度被火车一再比喻。不幸的是,我们看到了太多的模仿者,然而,他们根本不知道一个诗歌烈士和加速度之间隐秘的关系。11在任何年代,诗歌需要减速。而在加速运动中,会有两个诗人现身:一个是奴才,一个是天才。奴才因为时代的加速而俯首称臣,天才因为命运的加速而把时代抛在了脑后。12诗人是旁观的人。他旁观自己所处的时代,他有过路者的寂寥,他说出他目击的瞬间。13一张单薄的纸是怎样从一个诗人的手中传到另一个诗人的手中,这是传记中永远无法表达的部分。而这张纸的重量有时候几乎就是传统的重量,透过它,我们能看到山顶的积雪和石头,它们终年不化。我们还能看到劳动者的身影,他们在不停的搬运。其实,对于一个诗人来说,一生的劳作都在这张单薄的纸上。14一流的诗人创造传统,二流的诗人继承传统,三流的诗人没有传统。15传统总是有缝隙的,它是为后来者准备的,有的人终其一生都无法进入,有的人借这一线天光而深入到了诗歌辽阔的心脏。16艾略特说,任何一个二十五岁以上,还想继续做诗人的人,历史感对于他,简直是不可或缺的。我想,艾略特的意思是,一个二十五岁以上还没有历史感的诗人,可以改行写报纸散文,或者休息。17把诗歌和散文比喻成舞