文档介绍：摩诘其人摩诘其人王维,字王维,字摩诘摩诘,,人人称称““诗佛诗佛””王维早慧,工诗善画,博学多艺,十五岁即以自己的王维早慧,工诗善画,博学多艺,十五岁即以自己的才能博得了贵戚豪右们的青睐。才能博得了贵戚豪右们的青睐。开元九年,进士擢第,同年秋即受牵连被贬开元九年,进士擢第,同年秋即受牵连被贬开元十四年弃官隐居。十七年师从道光禅师开元十四年弃官隐居。十七年师从道光禅师学佛学佛。。此后又数度出仕入仕,并于此期间出使凉州此后又数度出仕入仕,并于此期间出使凉州二十八年冬,知南选,赴岭南。本诗即作于二十八年二十八年冬,知南选,赴岭南。本诗即作于二十八年他知南选的途中他知南选的途中。。味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。王维又有很诗清冷幽邃,远离尘世,无一点人间烟气,充满禅意,山水意境已超出一般平淡自然的美学,含义而进入一种宗教的境界,这正是王维佛学修养的必然体现。王维的生活的时代,佛教繁兴。士大夫学佛之风很盛。政治上的不如意,一生几度隐居,使王维一心学佛,以求看空名利,摆脱烦恼。汉江临泛汉江临泛楚塞三湘接楚塞三湘接荆门九派通荆门九派通江流天地外江流天地外山色有无中山色有无中郡邑浮前浦郡邑浮前浦波澜动远空波澜动远空襄阳好风日襄阳好风日留醉与山翁留醉与山翁诗人泛舟汉江,以淡雅的笔墨描诗人泛舟汉江,以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色。全诗犹如绘了汉江周围壮丽的景色。全诗犹如一巨幅水墨山水。首联写众水交流,一巨幅水墨山水。首联写众水交流,密不间发;颔联开阔空白,疏可走密不间发;颔联开阔空白,疏可走马;颈联由远而近,远近相映,笔墨马;颈联由远而近,远近相映,笔墨酣畅;尾联直抒胸臆,可比作画上题酣畅;尾联直抒胸臆,可比作画上题字。字。楚塞三湘接荆门九派通语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的阔的景色,作为画幅的背景景色,作为画幅的背景诗人泛舟江上,纵诗人泛舟江上,纵目远望目远望,只见,只见莽莽古莽莽古楚之地和从湖南方面楚之地和从湖南方面奔涌而来的奔涌而来的““三湘三湘””之水相连接,汹涌汉江入荆江之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江而与长江九派汇聚合流。九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接““三湘三湘””、通、通““九派九派””的浩渺水势。诗人将的浩渺水势。诗人将不可目击之景,不可目击之景,予以概写总述予以概写总述,收漠漠,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整为整个画面渲染了气氛。个画面渲染了气氛。思考1、赏析第二联的画面和意境2、分析第三联中“浮”、“动”字的表达效果张谦宜曰:张谦宜曰:“‘“‘江流天地外,山色有无中江流天地外,山色有无中’’,学其气,学其气象之大象之大””管世铭曰:管世铭曰:““太白太白‘‘山随平野尽,江入大荒流山随平野尽,江入大荒流’’,摩,摩诘诘‘‘江流天地外,山色有无中江流天地外,山色有无中’’,少陵,少陵‘‘星垂平野阔,星垂平野阔,月涌大江流月涌大江流’’,意境同一高旷,而三人气韵各别,,意境同一高旷,而三人气韵各别,‘‘识曲听其真识曲听其真’’,可以窥前贤家数矣,可以窥前贤家数矣””清人曰:清人曰:““壮句乃冲雅,见右丞本色壮句乃冲雅,见右丞本色””江流天地外,山色有无中以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去,以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去,好像一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,好像一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。前句写出江水迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。前句写出江水的流长邈远,后句又以苍茫山色烘托出江势的浩的流长邈远,后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡,瀚空阔。诗人着墨极淡,却给人以伟丽新奇之感却给人以伟丽新奇之感。。而而““天地外天地外””、、““有无中有无中””,又为诗歌平添了一种迷,又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境,所谓茫、玄远、无可穷尽的意境,所谓““含不尽之意含不尽之意见于言外见于言外””。首联写众水交流,密不间发,此联。首联写众水交流,密不间发,此联开阔开阔空白,疏可走马空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综有,画面上疏密相间,错综有致。致。郡邑浮前浦,波澜动远空突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,,眼前眼前的襄阳城郭的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大来越大,,浪拍云天浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来摇荡起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云