文档介绍：库哈斯下一篇:组图:Taylor的山野小屋库氏...TV...“大”一次比较终极诠释...在库早期,巴黎达尔雅瓦是一个比较有划时代意义建筑...项目开始时间是1982年...但,建筑建成已经是1991年,一个小别墅从设计到建成历时十年...1968年24岁是他一生事业转折点,他放弃了记者与剧作家工作,随后赴伦敦在风格激进建筑协会学院学习建筑。他有两个理论性建筑方案便是在这段时间内完成:1970年《作为建筑柏林墙》与1972年《放逐,或建筑自囚》。理论性的建筑方案1972年库哈斯奔赴大洋彼岸,留在美国进修。他对纽约这座城市十分着迷,于是开始着力研究都市文化对建筑影响力并最终出版了《狂乱纽约:曼哈顿回溯宣言》。这个阶段,瑞姆•库哈斯向往实际发展,于是决定返回欧洲。狂乱的纽约:曼哈顿的回溯宣言1975年他与伊利亚与左伊•山戈斯夫妇(EliaandZoeZenghelis)、玛德伦•维森多普(MadelonVriesendorp)在伦敦创立了“都会建筑事务所”(OMA),尝试以建筑实践证明书中提出理论原型。该事务所目标为重新定位建筑与现代文化之间关系。下面为事务所早期作品...事务所早期作品1978年之后,他们在荷兰业务开始扩大,于是在鹿特丹开设了一个分所,专门处理OMA工作。同时,他成立了戈罗兹塔特(Grosztstadt)基金会,独立管理鹿特丹分所文化事物与艺术活动,如博览会与出版刊物等。1982年拉维莱特公园拉维莱特公园1982-1991年达而雅瓦别墅达而雅瓦别墅建址为巴黎塞纳河畔一高地,远可眺望巴黎全景,近有树林围绕。邻近房屋均为19世纪老屋,是富人们度假住所。不远处还有两幢柯布西耶(LeCorbusier)别墅。业主不甘逊色,要求其住宅不仅仅是一幢房屋,还要是一件艺术品。男主人想要一座玻璃房子,女主人要求屋顶要有游泳池。建址场地很狭窄,库哈斯提供了一个尽小占地面积尽量大空间:悬于玻璃层上两个金属“盒子”。两个金属“盒子”一红一灰,分别为主人夫妇及其女儿卧室,混凝土结构泳池置于其间。理论上可在游泳时一瞥EIFFEL铁塔远景。父母及女儿卧室相对独立,各自有独立楼梯直通。卧室带状窗提供了眺望远景足够视野。眺望远景的足够视野达而雅瓦在时间上建于拉维莱特公园(LaVillette)公园之后,同样存在条状区域分布,(功能,接合,重组)。库哈斯选择用区块来处理方式不久后被用在城镇规划设计上。库哈斯将整个复杂结构分成三条纵长区块,安排在基地上。第一块区域规划成花园,嵌入建地上方,延伸至入口步道。建地末端希望能保留一区块空地,让没有建筑物区域形成一个十字形,表示重视新邻居关系,长形建筑构成第二个带状区块,第三个区块上则铺上柏油,当作车库通道。建筑主体沿着建地上方轴线发展,将上方楼层卧室划成两组,与主体建筑呈垂直。这样做是为了要保存视觉关系,控制现有建筑之间复杂调与性。区域划分虽然严格,每一个区域设计却极为自由。从狭长区块宽处走过,就像是以蒙太奇手法来组织空间一样,如同看到电影中串连起来景象。区域划分也开始应用在需要较大弹性建筑计划上,尤其是还在设计阶段时候。许多城市规划与设计中大型建筑物都采用这一方式。库哈斯在两方面受到很大影响:一是纽约某些摩天楼个别楼层作用不同,二是荷兰将海普新生地切割成带状土地与河川(这是根植在这个荷兰人身上特性)。达而雅瓦整体建筑在一个坡面上,像航行在19世纪建筑群上破冰船,特殊场地构造,造就了达而雅瓦特殊空间组成。航行在19世纪建筑群上的破冰船建筑结构从来都是被建筑师忽视,或者说是建筑师无力涉及一个区域。然而这种结构与建筑设计分离设计方法很容易导致建筑瓶颈出现,建筑师缺少对技术真正含义理解与技术构思创新激情。库哈斯就对此颇为不满——我们很难相信,一个建筑构件占建筑面积三分之一,占建筑预算一半,建筑师却无权过问,建筑思想也从来不剖析这一点。我们对此无法有所期盼,无异于向现实妥协。在达尔雅瓦设计中,库哈斯花了两年时间来思考一个公寓如何可以浮在空中,并且从某种意义上解决了这个问题。在萨伏伊别墅中漂浮感是通过底层立柱支撑二层方盒子获得,但这种方式过于传统直接。库哈斯采用了一种相反方法去思考,结构不再是简单明了为了支撑建筑而不得不为之机械建构元素,库哈斯使用他独特手法使建筑建构元素变得富有生气。漂浮感在达尔雅瓦中,我们先将库哈斯希望漂浮部分作为整体思考,然后从建筑中分解出不同粗细、不同形状起支撑作用柱。支撑部分给人最直观感觉是圆柱、方柱、角柱、斜柱、墙板并置与混合。支撑部分谈到库哈斯建筑中结构设计,TV他们都有非常有意思合作设计