文档介绍：浅析唐代周昉仕女人物画特点周姣姣(宜川县职业中学陕西宜川716200)【摘要】唐代是人物绘画的大发展和创作的繁荣时期,本文就唐代大历年间将绮罗人物画推向新水平并将其发展成熟的代表画家周昉的几幅作品为例,从其特点和表现手法上进行分析和描述,并就独具一格的画风对后世艺术产生的影响和所做出的贡献进行评价。【关键词】仕女画;绮罗人物;“周家样”周昉牛平背景周昉,字景玄,又字仲朗,京兆(今陕西长安市)人,生卒年不详。活动于唐太宗大历(785-804年)前后。他的家世是贵族,父庆元,为宁王府东阁祭酒,官至监察御史。其兄周皓是一有战功的将官。官至宣州长史,从五品。周昉的人物画师承顾恺之、陆探微和张萱等人的画法而有所发展。在周昉的艺术创作活跃期,他的贵公子家庭出身及官宦生涯使他长期悠游于贵族子弟间,故极易接受张萱的绘画主题和表现手法,“初效张萱,后则小异”,(周昉的画风与张萱之迹是如此相似,以至于后人要从周昉不在仕女耳根敷染朱色这一“小异”来区别两人的作品)。:,服饰华丽的宫妃及贵族妇女形象,具有强烈的时代感,从而迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣。,从而更悉心地将宫中各类仕女的心态微妙地展示在绢上,如忧郁、感伤、惆怅、悲切和怨情等,成为他绘画的显著特点。、饰品、发饰及化装,而唐代妇女们的服装流行一种袒胸大袖衫孺,为贵族妇女在庭院中散步、采花、捉蝶、戏犬时常穿的服装,面料多为纱罗制品。如在《簪花仕女图》等作品中就可以体现出来。,周昉很注重人物衣物的质感,所谓“绮罗纤缕见肌肤”,这又是唐代妇女服饰的一大特点,这也是“绮罗人物画家”的由来。(5)在周昉绘画作品中,往往存在人物大小比例差别比较大的情况,用人物的大小现实身份的高低贵贱,而这也是他的绘画特点之一。《簪花仕女图》。《簪花仕女图》绢本,设色,是唐代仕女画继张萱以来的又一高峰。《簪花仕女图》中仕女眼上作蛾眉,粗如蚕蛹,尖端向上翘起,在粗拙中别有一番情趣。此画以精工重彩方法描绘了仕女六人,丹顶鹤和盛开的辛夷花点缀其间。春夏之交的季节,身着轻纱,服饰豪华,打扮华丽入时,在幽静的庭院中,过着娴雅舒适的牛活。画中人物从容悠散但表情平静冷漠。画家用简劲的线描,艳丽的设色成功地表现了肌肤的丰腆和纱衣透体的复杂效果,在工笔重彩的技法上达到了相当高的水平。由三段直幅绢拼成一幅卷轴画,每段画两个人物。此画取材于宫廷妇女的牛活,装饰华丽奢艳的嫔妃们在庭园中闲步。人物体态丰腴,服饰华贵,色彩浓艳,或采花,或看花,或戏犬,或漫步,动作从容悠缓,表情安详平和,嫔妃们的身份及牛活特点表现得很充分。背景极其简括,画面的意境、情调主要通过对人物形象和神态的刻画表现出来。环境只是借两只鹤和小狗暗示出来而未加以直接的描写。《挥扇仕女图》。《挥扇仕女图》,又名《执扇仕女图》,绢地。是周昉的代表作,不论从主题还是画面来看,都突破了六朝以前有着浓厚鉴戒意义的列女、孝妇、贤妃、圣后等题材的妇女画束缚,而描写了贵妇的现实牛活。签条由乾隆亲笔御书“唐人执扇仕女图内府珍藏”□字。此图描绘的是夏末秋初似乎刚刚睡醒的几位宫妃和侍女在深宫院