文档介绍：摘要:北宋著名文学家黄庭坚,以诗与苏轼齐名,时称“苏,黄”。作为一代诗人,黄庭坚在中国诗史上产生了颇为深远的影响,也留下了显赫的声名,他的词名亦自不小。黄庭坚词历来备受争议,而其艳情词更是贬斥多与褒扬,批评者多指责其情词内容多淫艳,语言多俚俗生僻,而笔者认为黄庭坚情词并非全是格调低下之作,大多数作品内容丰富,风格多样,既继承了传统婉约词风和民间通俗词风,同时又有所发展,可谓在宋代词坛上独树一帜。本文就试着从思想内涵、艺术风格、创作成因三个方面对其情词作一个客观的分析和评价。关键词:黄庭坚;情词;内涵;风格;创作成因王国维曾这样定义词的性质:“词之为体,要眇宜修”、“诗之境阔,词之言长”。由是观之,词应该是一种蕴涵饱满的女性美的文学样式,多具精巧、细腻、窈窕、婉媚的审美特征。追溯词的本源,当词起源于民间,在坊间流传时如和风清扬、山花绽放,清新的俚俗美是其显著的特点。然而当盛唐以后填词的风气在一些诗人文士中间流行开来,词的风格也染上了华丽和纤巧的特色。及至宋代,在华糜的世风影响之下,更有诸如晏殊、欧阳修、黄庭坚、柳永等词人创作了一定数量的、以各个层级的歌妓及其生活为主要表现内容的妩媚香艳的词作品,这些情词作品不仅承袭了词的幽微、纤巧、柔婉的要眇特质,而且独具生动、憨朴、清新、真率的美学特征。黄庭坚词历来备受争议,陈师道《后山诗话》云:“今代词手,惟秦七、黄九尔,唐诸人不逮也。”[1]陈廷焯《白雨斋词话》则谓:“黄九于词,直是门外汉,匪独不及秦、苏,亦去耆卿甚远。”[2]晁补之则又说:“黄鲁直间作小词,固高妙,然不是当行家语,自是着腔子唱好诗也”。[3]山谷之词,虽历代都有评说,但较诸宋代其他名家,未免有门前冷落鞍马稀之叹。然而黄庭坚的词颇值得我们注意,黄庭坚历来主张艺术上的开拓创新,倡导“自成一家始逼真”。在词的创作上,他同样是卓然自立,不肯随人后的,他的词作显示出与众不同的艺术个性。对于其情词,更是贬斥多于褒扬,而山谷词中招致毁谤的几乎都是这些艳情词。本文试着从思想内涵、艺术风格、创作成因三个方面对黄庭坚的情词做一个客观的分析与评价。一、黄庭坚情词的思想内涵《全宋词》收录黄庭坚词约一百九十首,其中情词约占六十首,数目不算少,但一些学者评其内容多淫艳,语言多俚词僻语,因此负面影响很大。然而笔者将其通读一番后,发现其思想内涵虽有瑕疵但也自有特色。其主要内容可分为几个层面: (一)反映与妓女之间的交往,以及对女子不幸命运的同情“宋人恋情词所抒写的绝大多数是士大夫与妓女之间的恋情,或直抒文人缠绵之情,或代言歌妓缱绻之意。”[4]黄庭坚情词也是如此,其中有一部分描写士大夫与官妓之间的爱情。在宋代,官妓的职能是为官员提供官宴酒场上的歌舞娱乐活动,在这种“娱宾遣兴”的场合中妓女和官员往往会产生一定的情感,可是这种情感经常是一面或数面之缘,可以说是短暂的、不固定的、没有结果的,因此留下的往往是遗憾和惆怅。如《转调丑奴儿》(得意许多时)就述说了身为官妓的无奈。当女子正暗自庆幸“金笼锁定,莺雏燕友,不被鸡欺”的时候主人却“红旆转逶迤”,留下的只有“而今目下,恓惶怎向,日永春迟”的悲戚。再如《阮郎归》(盈盈娇女似罗敷),词人倾诉了对官妓(陈湘)的倾慕之情,甚至流露出“同舟归五湖”的祈愿。但在《蓦山溪》(鸳鸯翡翠)中,词人又清醒的认识到长相厮守是多么的不现实,除了相见恨晚的感