文档介绍：投靠女与出走男观后感精选《投靠女与出走男》是一部来自日本的喜剧的电影,影片首播于20XX年,网友们对这部电影也是给出了不错的评价,一起来看看吧! 01 虽然剧名很俗但是导演把景色拍得很美而且满岛光和户田惠梨香演技真的棒 toda很适合演这种饱受磨难又坚毅不屈的角色阿茹这个角色的心境转换是很多的从她的眼神能感受到内心的丰富情绪所以感觉toda演技终于有了很好的体现  阿茹刚进东庆寺时的卑微和迷茫…后来坚持自学和种植药草的投入和自在…一开始对男主的戒备怀疑…被男主治疗时的尴尬…再到后来对男主逐渐信任和尊敬…toda的眼神十分动人到位地表现了这些情绪一起采药草时男主帮她整理发带她那受惊和转身掩饰害羞的表情我就知道这爱情线成了虽然唯一的吻戏真是笑死人非常喜欢一个片段:在寺庙里被一群女人嫉妒和欺负一开始她不想搭理但被打了几下之后开始反抗把她们全打跑那段的冷酷眼神超霸气  结局阿茹为了帮助被施暴的女性而手刃渣男也是牛批仿佛在看女权主义复仇片回到角色本身我觉得她本质就是很坚强的人一开始她也迷茫过是要逃离或是自杀或是继续忍受但好在她在求菩萨指示的时候上天帮她选择了投靠东庆寺而她也勇敢行动并成功打破命运枷锁  她在菩萨面前哭是因为命苦和迷茫未来而哭并不是因为得不到男人的心而哭后来前夫求复合她有犹豫的原因也是因为舍不得放弃打铁而不是对前夫抱有什么幻想  这才是她最酷的地方啊身处于男尊女卑的社会环境但她的自我意识并没有泯灭阿茹真是一位独立坚强的令人敬佩的女性 02 很久没有看过如此优雅的电影了,凄美动人,温暖世故努力。BGM像是一个漫长优美的美的梦,是弗罗多在达到蒙福之地之前做的那场漫长而安心的梦。每一个向善的男男女女都很美,像是一首朴素的诗词里走动的句点,交互,分离,再会,离别,他们的勇敢是时代背景下跳动的原子,也是每一个爱做梦的,善良的,努力的人胸腔里跳动的心脏。光妹的一举手一投足都如此美丽,是梦里才会有的美,眉,眼,鼻,嘴,下颚,她时常病恹恹的,有点像黛玉,流动着自己的躯体。她决绝地,谱写了一首长歌,让人落泪,此曲只应天上有,人间能得几回闻! 她和她的丈夫,一对璧人,也只有同样炽烈,如同扑火的飞蝶那样才会如此为自己谱写生命的最后一个音符吧。户田惠梨香和大泉洋,大泉洋真的傻得可爱。看着他们,眼睛像是爱情的泉水,潺潺,哗啦啦,让人相信着,乱世下涌动的朴素的相爱。虽然是喜剧标签,但你会爱上这群人,在那个价值观碰撞,风起云涌的梦里,不断更迭的大人物反而成为了平凡的男男女女的注脚。我爱这部电影。 03 山水之间,隐藏着一整个寺院的秘密,寺院像是演不完的一部戏剧,爱春梦,多离别。第二次看才慢慢体会到喜剧外壳包裹着的悲剧。有的爱情是逆来顺受后的反抗和追求。就像阿茹夜夜寻访自己的男人,只为求他浪子回头,但她每每看到的只是他同别的女人花前月下,共度良宵。在经久的炉火下,她对他的心再也泛不起任何波澜。地藏王执下的一注让她放弃一切,在丈夫的寻欢作乐中毅然离开。于东庆寺素衣清侍,仙株牵线,草药鸳鸯,铃兰空谷。阿茹的心海又开始了新的波澜。而两年后的浪子回头,纵是下跪,纵是泪眼婆娑,却也只能如他自己所言“曼珠沙华落缤纷”罢了,她的心早已换不回来了,浪子回头金不换,耐不住两年的澄静,她早已看透。有的爱情是黄粱一梦,但梦里人却记了一辈子。正如阿吟自知大限将近为了不让钟意之人看到自己如残叶凋零般逝去,为了在他心里始终保有着她娇媚的一方净土。不惜分别,至死都不再相见。原是可以带去坟冢的秘密却还是在将至之日告知了他人,是否心里还留着一分期许,许着能通过他告诉那个人,自己离去并非本意。他当然知道了详细,却比谁都要理解阿吟的本意,他自是不再见她,甚至没有任何一句话。直至后来阿吟大化之日将至,柏屋门外那个一身素衣为心上人诵经上路的他不断重复着佛经,像是送行,又如同最后别离之句。谁又知道,这南柯一梦的最后一句竟是寥寥寡淡清欲的梵音。阿吟撒手人寰,他拂袖而去,至此阴阳两隔,永不相见。这段最让我动容,又感慨万分。东庆寺里的女人都爱做梦,东庆寺外的男人都烧光了梦,梦里梦外,终是谁人。 04 伏笔很多。阿吟头上的簪子,马琴大师的八犬传,断手喝酒的细作,江户避难的小哥,卖竹荚鱼隐姓埋名的大婶,以好言劝说阿如观察人世的见习剧作家等等,剪辑片段交错复杂,叙事也呈现交错呼应之态,所以往往给人惊喜之感。江户时代,世上男子可薄情寡义随意休妻,女子却只能忍气吞声,无法改变自己自己的命运。东庆寺的逃婚制度,就给了女子一次重新选择命运的机会。所谓逃婚制度,即女子在东庆寺陈述合理的逃婚理由后被允许得到庇护,由东庆寺代理受迫害女子与男主调停离婚,若不签下合离书的话东庆寺将收留女子。女子入山两年,每日打坐、诵经、武艺、打杂,忌口五辣膻腥。两年期满后男子必须签下合离书,还给女子自由。小妾阿吟和炼铁屋夫人阿茹相遇于逃往东庆