文档介绍：简析楷书结构的九个基本法则写毛笔字如同打家具。打家具先要将木料按一定的比例尺寸大小锯好、刨光、再打磨光滑,然后再将其拼搭成各式各样的家具。写毛笔字也同样如此,先要练运笔,待运笔过关了,笔画写精到了,再练****结构。家具的式样五花八门,毛笔楷书的风格也千变万化,但不管怎么变,它们之间总有共同的特点,这些共性就是楷书结构基本法则规律,简称为楷书结构法。古代书论中研究毛笔字结构的技法理论颇多,如唐代欧阳询的《三十六法》、明代《李淳八十四法》、清代《黄自元九十二法》等,其内容主要是以下几个法则:第一节重心平稳一、端正中国汉字造型虽各不相同,但有点像建筑物似的,一座座都要坚如磐石、稳如泰山地屹立起来,要求端正平稳。如颜体“國”(国)字、柳体“闡”(阐)字(如图76上行),方方正正。它们的左右两边都有直立的竖画支撑。如果将两边的竖画写歪了(图76下行),就像房子的柱子已歪,重心偏移,房屋就非倒塌不可。所以起支撑作用的竖画(重心)要直立。但“國”和“闡”的竖画都不是笔直的,而是有一定弧度的,这叫向背之势。从重心的角度看,向背之势不仅不减力,反而使其产生了受力的弹劲,似乎有了动感,重心更稳。再如柳体“輿”(舆)字、颜体“與”(与)字也很端正(见图77),它们都有一对支撑的脚(重心),就像古代的钟鼎器皿,虽然上都很大很重,但两只斜撑的脚对称,十分沉稳。二、平稳平稳,是指字中起到支撑作用的笔画与该字的重力线相吻合,符合力学平衡的原理。上面谈到的字两边的竖画固然重要,但竖画也并不是非直不可。如额体“中”字(见图78),两边的短竖都是斜的,但很平稳。因为“中”字起支撑作用的是中竖而不是两边的短竖,如果将短竖也写正了,反显得呆板。但中竖不能歪,若写歪了必倒无疑,因此凡是有中竖的字,中竖不能歪。此外,中竖的位置也十分重要,要在字的重心支撑点上。如颜体“率”字(见图78),多么像杂技演员额头上顶着的一根棍子,棍子上架着几层酒杯,看似危险,实则对称均衡,千钧之力落于一点。有些字虽然没有中竖,但仍然要注意重心平稳。如“母”字,如果将它的横竖画都摆平正了(图79第一字)这个字非倒不可,而柳公权将“母”字的重心点却落在了竖钩上,十分平稳(见图79)。无论多么奇险的字,只要找到这个字的支撑点,重心找准了就能险中求稳。如颜体“孝”字,重心在“子”的竖构上,显得很平稳(见图79)。三、变化方正平稳固然是楷书结构的重要原则之一,但是在追求平稳的同时,还要注意笔势的变化,因为一味的平稳就会显得刻板。如“土”字写得模平竖直就死了(见图80第一行右字)。柳公权却把“土”写得雄赳赳气昂昂,极富生气(见图80)。其上横是仰势,下横是俯势且呈拱型。如果我们在它的底部加一横线,就会发现其力点在一个水平面上。其竖画虽然有努势,但其首足还是垂直于底线并处于横画的正中心,这样既有态势的变化,又很平稳。可见,平稳的字不是机械地求平,还要通过笔势的变化来求生机、出精神。再如,“業”(业)字,左右对称,中间起支撑作用的竖钩,是对称中轴线,如绝对平分、左右完全一致就会呆板僵死(见图80第二行右字)。颜真卿在写此字时采取了稳中求变的措施,四个横画均取斜势,中间竖钩略带努势,但钩的支点仍在重心点上,稳中有变。四、重心有误及其纠正方法(一)支点有误字的支撑点不在重心点上。如图81“母”字,横折竖钩是全字的支撑点,现在这两个字的支撑点都不在这个字重心的垂直点上。纠正方法把字的支撑点找准后,重心笔画要写到支撑点上。遇到横折竖钩作重心时,一定要注意竖钩的位置,钩出之处应该在字的重心支撑点上。(二)不正字写得不正有几种可能:(1)起支撑作用的竖画不正。如“事”字全靠中间的竖钩支撑着,把它写歪了,整个字就不正。再如“門”门)字,起支撑作用的两边的竖画可以有努势的变化,但不能写歪了,歪了字就不正(见图81)。纠正方法注意把起支撑作用的竖画写直。如“事”字的竖钩,一定要直立,即基本垂直于水平线。即使笔画态势有变化,力量要在垂直线上。如“門”(门)字两边的竖画是直立的,努势是指中间部分可以都往外鼓或都往里凹。但是它的两头还应该保持在一直线上。(2)横画过斜。横画过料指横画自右往左上提高幅度过大。如图81的“正”字,虽然起支撑作用的中竖是直立的,但由于横画的斜度过大,重心失衡,产生不正的感觉。纠正方法横有斜度,但一般与水平面之间不超过5度夹角,使横的起笔与收笔的下部保持在水平线上。同时,检查一下自己的写字姿势是否正确、手腕、手臂是否悬起,看着执笔的右手是否偏右了。毛笔不在正中很容易将横写歪,竖画也不容易写正。这一点是不容忽略的。(三)不稳有时候横竖都写正了但仍有重心不平稳的现象,如图81中的“與”(与)和“門”(门)字横直都不歪,但下面两条腿一长一短,显得很不稳定。纠正方法书写时注意重心笔画的对称和支撑点在同一水平线上。“與”