文档介绍：简介如果你一脸问号,不知许嵩( Vae )是何许人也,这也许不能证明你孤陋寡闻,但起码能证明你已经不年轻了。许嵩, 80 后原创音乐人,词、曲、编曲、混音、录音,音乐制作样样出手不凡。 2009 年独立出版首张词曲全创作专辑《自定义》, 2010 年独立出版第二张词曲全创作专辑《寻雾启示》,两度掀起讨论热潮,并均在唱片发行一个月内售罄( qing )。 2011 年加盟跨国音乐集团——海蝶音乐,推出第三张词曲全创作专辑《苏格拉没有底》,该专辑全国发行之后连续一整月在大陆地区销量第一位,轰动全国媒体,并拉开全国巡回签售及歌迷见面会。关于许嵩很多人认识许嵩都是被他的歌词一击即中,有时充满淡淡的伤,有时流淌的情绪能击中你心里最柔软的一点,但他,却躲在文字背后波澜不惊。读着《半城烟沙》或是《想象之中》……你会觉得他更接近于文人而非艺人。有媒体调侃他是“作家里唱的最好的,歌手里文笔最好的,音乐制作人里长的最能看的——但,他既不是最好的作家,也不是最好的歌手,又不是最好的音乐制作人”,可是反过来想,对于这样的一个全能青年,音乐和文艺贯通他的血脉,他根本无需是满分的作家、满分的歌手、满分的音乐制作人、满分的帅哥——每样八十分, 他已是独一无二难以超越的许嵩。他的音乐自成一派。毫无粉饰的生存哲学,超越现实的想象思辨,细而不腻的私人回忆,在他的作品里尽数展现。自成一派的制作风格与词曲质感,随性慵懒的演绎方式,标志性的假音与转音,舒服惬意的中慢板 R&B 节奏……令人一听便可品出强烈的个人风味。音乐之作?《七号公园》?《玫瑰花的葬礼》?《城府》?《断桥残雪》?《清明雨上》?《灰色头像》?《庐州月》?《半城烟沙》?《千百度》?……坚持自我许嵩的号召力让唱片公司们不得不正视这样一个问题:为什么旗下重金力捧的艺人怎么捧也捧不起来?唱片公司老板们瞄准了许嵩的价值,不断有人找许嵩谈合作、谈签约,其中不乏两三年前就找过他的人。可是许嵩的要求是,必须由自己独立创作制作第二张专辑,公司只负责推广发行。但当时没有人有胆识接下这个案子,签约的事再次搁下了。他也不着急, 决定自己再奋斗一年,他当时说道: “只有自己达到了某种高度,拥有了某种价值,才有谈判的资本。指望精打细算的商人为实现你的音乐理想去冒险?想都别想。”终于在 2011 年,许嵩签约海蝶唱片公司,而谈成的条件就是:仍由自己创作音乐。走自己的路谈到许嵩,总是有人拿他和周杰伦相比,说他的歌曲是抄袭周杰伦的;态度稍微好些的人,则认为他是周杰伦的接班人。然而,周杰伦有方文山和整个音乐团队,而许嵩只有许嵩。在许嵩发行第一张专辑时,有人将他的专辑主打歌《有何不可》改编为《有喝不渴》,并对其歌词改成了极其龌龊的文字以此侮辱许嵩。更有甚者,骂许嵩是娘娘腔, 山寨王等等。对于诸如此类的种种,他以一首《我无所谓》表达了他的想法。他也说过: “不在同一精神层级的人,是无法真正产生对话的。如有交集,也是因着怀了大爱之心,或者说更接近于某种怜悯之情……而产生的偶然越位吧。”因此,他不在乎别人对他的怀疑,不在乎别人的恶言,他始终坚持自己的音乐之路。以音乐批判 1、《拆东墙》: 词面上,许嵩借叙述一个唐代小酒馆老板的悲情人生,影射当下种种社会现实,颇有后现代意味。没有愤怒、没有发泄,而是以淡淡的悲悯之情,让诸多尖锐话题拥有了新的探讨方式与出口。《拆东墙》就是讲述一个单纯的拆迁问题,是影射现在的各种强拆现象的。放到现在,按照讽刺意味来看,这应该就是讽刺现在的房子拆了盖盖了拆,面子工程只要 GDP ,炒房价炒地价的社会状况,当然啦,通过酒馆掌柜的挨打一事也能看出来拆迁办有多无敌。这首歌一经播出,便引起广泛的热议。 2、《毁人不倦》: 无论是旋律、歌词还是混音,都充满着诡异之感。从歌词可以看出,其大意是:少男少女偷吃了禁果,然后去堕胎(在很多国家,堕胎是法律明言禁止的,是和他们的信仰不符的。即便没有法律禁止的国家,也是极为重视, 但在中国,几乎已经麻木,仿佛他们摧毁的不是一个生命, 只是完成一个简单的程序)。歌中的年轻少男少女以及还没出生的孩子都是受害者, 但纵观整首歌曲,这罪魁祸首,明显直指中国陈腐的教育体制和整个社会环境。造成这一切的原因,就像歌词中的那句“为革命,保护视力(讽刺天朝的教育方式和政治宣传) ”一样,大家自然明了。?在中国,想要说真话就必须和审查部门斗智斗勇,多么可悲,于是许嵩用音乐来揭露社会的种种现实: 《拆东墙》揭露强制拆迁的现实; 《毁人不倦》讽刺了天朝的教育方式; 《降温》批判了现实中不少的拜金主义者和人与人之间的冷漠无情; 《敬酒不吃》则揭露了原本作为生存本能的吃与喝却被利益附身的现实。成功背后的付出(来自许嵩的大学同学的留言) ……我清楚的记得他有非常严重的咽炎,大二的时候,录歌对他来说是娱乐是放松;大三以后录