文档介绍：捅要关键词:陶艺艺术精神道德精神科学精神陶艺作为一门古老的艺术门类,不管过去,现在还是未来,在每个阶段人文精神都作为一种重要的精神始终贯穿于陶艺的整个发展过程之中。陶艺与人文精神的相互融合,不仅进一步加深了陶艺的艺术内涵,而且也是历史发展的必然结果。人文精神是衡量一个地区国家文明程度的重要尺度,也是构成这个地区或国家文化个性的一个重要内容。它包括道德精神,艺术精神,科学精神等崇高的文化精神,它的核心是以人为本,关心人,张扬人的理性,追求真善美等崇高的价值理想,以人的全面,自由的发展为最终目的。人文精神始终贯穿于人类的整个历史,并与社会科学,自然科学的过程相融合,它表现在情,理,言,行之中,并且负载于各种各样的具体事物中。陶艺的制作,不仅仅只是用各种不同质感的泥,通过陶艺家的精湛的制作和烧制技术,去创作一种陶艺的形式,也不是单纯的去复制,抄袭,拼凑一些艺术符号。陶艺家应当把握在生活中长期积累的传统审美情趣,找到与世界文化联系的交汇点,在继承传统艺术规律的同时,体现自己的个性,创造出富有情感的,独特的,蕴含深厚文化内涵的艺术作品。在这个过程中,道德精神,艺术精神和科学精神是互相融合的,缺一不可的,只有三种精神的高度集中,才会产生最具有生命力的艺术作品。
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目录第二章求美——人文精神的内在精神之一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“第三章求真——人文精神的内在精神之二⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”第四章求善——人文精神的内在精神之三⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章人文精神作用于陶艺⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一人文精神在东西方源起和发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯陶艺作品的“物质属性”和“精神属性’’⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一艺术精神⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”陶艺内在的艺术精神⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯科学精神⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·科学精神促进陶艺的多元化发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯道德精神⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一道德精神与陶艺的融合⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯攻读学位期间的研究成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”学位论文独创性声明、学位论文知识产权权属声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯弓浴
己在距今约一万年前,新石器时代的早期就出现了陶器。在漫长的发展过程中,每个时代都有那个时代特定的社会背景、文化特点和价值取向,由于这些时代的背景环境都各不相同,因此,陶艺作品在社会发展的每个阶段所反映出来的时代精神和文化气息也不相同。原始彩陶的大方质朴、宋代青瓷的秀气大成、明代青花的精工雅致、清代瓷器的繁缛多姿等,都表现了传统陶艺的和谐之美;而现代陶艺具有活跃的创作思维,多样化的表达方式,反映出现代社会的高度丌放性和包容性,在设计上反映当代人的文化特色、审美观念和心理诉求。不论是传统青花的高超的技艺,紫砂壶的高雅脱俗,还是现代陶艺所具有的流行文化元素,无不体现出浓郁的人文情怀。陶艺家始终把求真,求善,求美的理念贯穿于设计之中,也就是把人文精神融于设计之中,加上陶艺所具有的独特本质特征,不仅使得陶艺焕发出强大的生命力,而且客观上也丰富了人类精神文化领域的内容。更多的陶艺家把精力集中在关注现代陶艺的人文精神和社会意义上,呼唤人们关注我们赖以生存的空间,倡导更加和谐的未来生活。倡导人文精神不能产生直接的经济效益,也没有直接的功利性,但是人文精神为社会和人提供了一种正确的人文导向,可以提高整个民族的文化素质和文化品格,这关系到一个民族,地区,国家甚至是人类的兴衰。这不仅仅再是一些学者提出的观点,而是被更多的普通人所关注,艺术家作为社会中的一员,对社会和人类有着更为敏感的感知力,他们更能体会到现在社会中存在的问题,所以艺术家们也赋予他们的作品更多的人文精神,让观众得到心灵上的触动,唤醒人们应该更多的去善待自己,善待家人,善待社会,善待地球。引言丁
第一章人文精神作用于陶艺人文精神在东西方的起源和发展陶艺作品的制作就外在形式而言其实是艺术家对某种泥性状态的把握,在