文档介绍：什么是平声、什么是仄声引用什么是平声、什么是仄声关于对联 2010-03-23 01:06:46 阅读 80 评论 3 字号: 大中小订阅什么是平声、什么是仄声所谓平仄相谐, 又称平仄协调, 狭义地说, 就是指对联在音调上的两大要求: 平仄相对与平仄交替。广义地说,也包含句脚安排等其他一些平仄问题。要弄清这些问题, 首先必须区分什么是平声、什么是仄声。这又有两种划分标准。在对联创作中,一般是运用“古四声”, 即古汉语将音调分为平、上、去、入四声, 除平声外, 上声、去声、入声皆为仄声。现在,也有少数人运用“新四声”, 即现代汉语将音调分为阴平、阳平、上声、去声四声。其中, 阴平、阳平为平声, 上声、去声为仄声。两种声韵的不同, 关键在于入声字。入声字的掌握和识别, 大体上还是有规律可循, 在此恕不赘述。对初学者来说, 最简单易行的办法是先在运用时借助工具书, 然后逐渐熟练掌握。要注意的是,虽然上述两种用法可并行不悖,但在同一副对联中, 最好不要同时混用两种标准。现在再回过头来谈平仄协调的两大要求。所谓平仄相对, 就是上下联的各音步以及各分句句脚要平声对仄声、仄声对平声。反之, 如果平声对平声, 仄声对仄声, 就叫平仄失对( 又称同声相对或串声)。对联脱胎于格律诗, 在平仄方面, 对联与格律诗中的对仗句基本相同。而且,对音步的安排也有“一三五不论, 二四六分明”之说。因为在实际上, 并不一定要求整个音步平仄相对,只是要求在音步位上平仄相对。所谓音步位, 就是每个音步的末位字, 这是决定整个音步性质的重点声。由于汉字的绝大多数音步为二字音步, 因此, 音步位一般指的就是每句的第二、四、六等字数。所以便有了“一三五不论, 二四六分明”之说( 要注意的是, 在一句之中, 第一三五字不能同时不论, 即所谓“一三不论五要论”) 。如: 心莲- 清净○○○△性海- 圆融(注: 平声用“○”表示, 仄声用“△”表示, 下同。) △△○○心驰- 有外- 实迷-有○○△△△○△身处- 空中- 不见-空○△○○△△○此二联中, 一三五不一定平仄相对, 二四六皆平仄相对, 即属工对。不过, 并非所有的音步位都在二四六位置上, 主要是由于对联行文的格式除了以律诗中的对仗句式为主以外, 还有词、曲、赋、骈文乃至散文等句式,以及领字、专有名词等的运用。如: 建- 曼荼罗坛- 修法于- 阿兰若处- 参禅直心-乃- 万行- 之本贪欲-为- 诸苦- 之源深心- 勤****真言宗- 教义全力- 弘扬- 大手印- 法门以上诸联,其音步就不一定在二四六位置上。所谓平仄交替, 它与平仄相对实际上是同一个问题的两个方面, 指的是一个句子自身的音步( 或者说音步位) 之间, 平仄应交替使用, 否则就是平仄失替( 又称串调)。只有各分句的句脚与前一音步之间, 可以不考虑交替问题。如: 真身已过凡间望○△○△妙法不堪小智听△○△○又如: 正信起行真有佛△○△△深心入解本无魔○△○○在平仄问题上也允许拗格存在。对联之平仄不依常格者,谓之拗格或拗体,如“相粘格”、“全平全仄格”等。所谓“相粘格”, 是律诗中的“相粘”格式在对联中的体现, 指上下联除不能同声收尾外,在音步上不考虑平仄相对,而是采用同声相对,亦即相粘。如: 两表酬三顾△○△一对足千秋(尤俊题成都武侯祠联) △○○此联就是比较典型的“相粘格”。所