文档介绍：汪永江《本科隶书教案》历代隶书代表作形式剖析●汉《永元器物簿》东汉永元五年至七年(公元93-95年),历时两年时间完成。从书体发展史角度,此作是隶草向规范章草突变标志,在赵壹《非草书》那个时代,这是当时军中下级官吏上奏文书常规写法。全篇共77简,全长91厘米,是现今发现最长、保存最完整简册。及最后封简即“赘简”,总计78简,其中两简未书字。最后“谨封”一简是与正文不相编联,全册捆扎一册,另插其间。这种书仪在后期文书中演变为题写封皮,即题署流变,今之常见书画卷轴上题签亦属此功用。从纪年及内文器物内容上来剖析,全篇共计书写七次,分别为永元五年元月、五年七月、六年七月、七年正月、七年三月、七年四月、七年六月。最后赘简纪年为永元九年十二月廿七、廿八日。从书仪幅式来看,分作上、中、下三栏,中栏记录器物名及数量等,上栏有阔笔圆点或长竖等标点符号,其上谨空,其下参差;每次抄录后记则满写,每简顶底不留余白,并有阔笔长竖为以下没有内容之标志。满写竹简中间留白谨空处,均出于书仪规范,遇敬称、敬语而空出两字位置。虽为西北边陲军中文职人员常规器物登录,其书仪按照规范,与文人士大夫之间尺牍书仪一致。其长短行以及齐上不齐下中列布局,自然而有序。其空间布局上,顶列普遍谨空,形成整齐大块余白;中栏基本布满,偶有空行;底列长长短短,错落多姿。满写区域共出现七次,即每次书写前后记,自然而然地形成了宽窄多少变化,其中第二次、第三次、第四次、第五与第六次题记行数较多,形成了全篇茂密充实与支撑主体,与器物记录部分低而短形成了鲜明对比。前三次记录笔锋精细,点画多细笔,小字较多,相对较为疏朗;后四次记录,尤其是每次题记部分,已演变为秃笔,粗壮有力,也许历经两年笔锋已经不再崭新如初了。七次书写时间跨度历时两年,每次使用墨及磨墨浓度有别,故而全篇浓淡深浅、干湿燥润等墨色变化一应俱全,加强了空间对比层次。此作空间形态之美首先是出于书仪上,在书写规范运用同时,作者率意发挥,同样增强了空间情调,如大量长竖、撇笔,或顺或逆地有节奏出现,不仅活跃了周边,也对全篇产生了提醒作用,长线短点,交相辉映,使密处不拥挤,疏处不松散。全篇书写过程情调变化是一目了然。每次笔调均有差异,尤其是第一、二次与第五、六、七次。第一、二次记录时用笔轻灵,以劲健取胜,体势趋横,笔势向右上放出,左下角收敛。书写气势轻松愉悦。笔毫尚新,锋芒显露。第五、六、七次记录,笔势雄壮,体势已呈纵势,笔锋已秃,呈现苍茫之气象。至第七次记写,已经演变为激昂粗重笔调,秃笔硬折,刚猛有力。最后封完尾赘简已是五年之后事情了,书写了两行,呈茂密粗犷笔势,与第一次记写情调大不同了。根据明确时间线索提示,使我们能对这件日常记录作品进行理性剖析,这种生动气氛是毛笔文化时代书卷气与可贵人性之美自然流露。●前汉《第百上石刻石》前汉时期横幅石刻隶书幅式代表作。楚襄王刘注墓建造过程中,每整数刻石均有十、二十、百上石”二行之后,在此石偏左上角位置,楚襄王刘注以自我叙述语气,告诫盗墓者,可视三十标记,“第百上石”是所有标记完整数刻石最后一块,表示全部完工之意。字体为典型古隶,可能是工匠据墓主自书原稿抄录,因其体势与字法有战国古文字遗法,与工匠所刻方笔今体小篆有别。全篇有行无列,每行长短参差,越写越长,字体结构由横势渐变为纵势,由大渐小,最后紧收于左上角边缘。在空间布局上,全局左上角茂密紧收上升,底部大块余白集中下沉,“第百上石”题署字大,撑足左侧,反衬出正文参差错落升腾之势。正文密集但不是均匀整齐形态,中间舒展小局部,如“郭”“於”“瓦”等字,疏中有密,形成聚散错落“活眼”。密处不拥挤,疏处不松散。每行长短参差格局与晋唐时期尺牍风格一致,夸张空白形态极大丰富了全局留白节奏。在节奏展开过程中,事先存在“第百上石”庄重笔调与其后正文形成对比性调子,气氛自然与谐。起始以庄重收敛主横势笔调开篇,中间笔势渐趋奔放,体势撑大,间以纵势舒展偏旁点画,中后部先收后放,对盗墓者(“后之贤者”)以敬称,用庄重结体完成了笔调转换。结尾处渐趋平缓,意味谦卑,体势收敛,点画细挺,最后一行以平与、整齐、紧凑,收拾全局。这幅作品韵味在尺牍与草稿之间。一任自然表象之下,内在则极力控制,气息绵密,无丝毫懈怠之感。●新莽《莱子侯刻石》全篇七行,每行五字,内以直界,外饰斜纹及边框。字体属古隶之末期形态,有一二成篆书结构元素,已初见东汉今隶影子。从空间布局上,基本保持了前汉简牍帛书格式,大字距小行距,在纵向界格分割下,字体呈横势逼边,写一字空半字。单刀正锋凿刻手法所形成细挺劲健风格,在前三行体现充分,结尾三行粗细笔混用,由疏朗向茂密过渡。结字前小后大,界格亦随之加宽,最后两行最宽,前两行最窄。纵格由正趋斜,前三行格线向右,后三行格线偏左,可以推测书与格先后次序为先书再加纵格,因其每行两侧点画与