文档介绍：浅谈歌剧中的人物塑造中国歌剧的发展经历了摸索期、定性期、成熟期、变革期四个阶段,在这四个阶段学者们都在探讨歌剧与戏曲、歌剧与话剧、中国歌剧与西洋歌剧的相互关系,并在屮国歌剧的发展问题上作了多方面的探索。在语言、风格、观念、结构形态诸方面既相互联系又显现出历史继承性,但又彼此区别各具特点,显示出发展的时代性及其辩证扬弃的过程O使中国本民族的歌剧舞台展现出了自身的魅力和广阔的发展空间。中国歌剧是以歌唱为主具有故事情节的艺术作品,在创作上既继承中国传统戏曲的艺术形式,又借鉴了西洋歌剧的艺术形式;是一种具有丰富思想内涵的艺术形式;歌剧的表演是民族声乐表演学习过程一个重要的组成部分,如何诠释人物,是需要我们沉下心去探究的一个重要问题,以下本人将以歌剧《草原之夜》中的选段《飞出苦难的牢笼》为例,从作品分析、角色塑造、人物的表演、声音技巧的运用四方面入手,详细阐述。一、作品分析每当拿到一部歌剧或者是一部歌剧的一个片段,通常都会直接拿着去唱,而忽视了歌剧创作背景,创作内容,致使我们的演唱与表演,只是外在的表演,而无灵魂。正确的做法是:首先,从歌剧的创作背景入手,全面了解创作时的时代背景和社会环境,才能帮助我们更深刻的理解作品的内涵。以《飞出苦难的牢笼》为例,须了解歌剧《草原之夜》。《草原之夜》是20世纪五六十年代创作的一部大型民族歌剧,当时的中国止从战争中走•來,经历了战争的洗礼,在人们的意识里还是崇尚对战争中民族英雄的崇拜,正由于有这样的一个社会背景,编剧任萍、曲作家罗宗贤合力创作了这部歌剧。这部歌剧主要讲述了在屮国的西北部有一个叫“苦海滩”的草原,以草原为背景描述了两个藏族青年阿布扎与侬错加的爱情故事,而引发的一系列的斗争,同时也歌颂了红军真正为民的精神,带领群众一起抗争,使草原上原本充满仇恨的两个部落团结在一起,两位主人公也真正获得了自己的爱情,歌剧《草原之夜》具有丰富的民族色彩,并且借鉴了西洋歌剧创作的手法,响应当时时代的号召,真正突显出革命化、民族化、群众化的时代特征,在音乐上作曲家以藏族民歌为素材,运用了多种西洋歌剧作曲的技巧与方法,既加强了歌剧的戏剧性又丰富了歌剧的人物特色。其次,要从多个层而对歌剧作品进行深入浅出地认真分析,才能不断挖掘出作品的精髓。《飞出苦难的牢笼》是歌剧《草原Z夜》的第四幕,是女主人公侬错伽的经典唱段。在创作手法上,运用了丰富多彩的节奏变化,节拍变化,调性以e调式为主,充分表达了主人公侬错伽丰富的情感与复杂多样的内心世界,在甜美中透露出对革命胜利必胜的信念,信守自己的忠贞爱情。作品分为三段,前奏有28小节,运用了本部歌剧的主旋律,展现出了蓝天、白云、青青草原的美好画面,暗示了女主人公侬错伽对爱情向往的甜美内心世界。第一段从29小节到59小节,乐曲以慢速进入表达了侬错伽对爱人的思念,以金雀、银雀做比拟描述了一个动人的爱情故事。歌词“舞乱云、忽然一阵暴风雨”都表现出侬错伽对坚贞爱情的向往,就算关在牢笼里,也要为自己爱情与敌人坚持与抗争,也展现出具有坚强意志、栩栩如生的少数民族女性形象。第二段从62小节到99小节,这段音乐从起音开始就充满了浪漫的感情色彩,借用小鸟去传达口己对爱人的思念,旋律优美、屮速演唱,展现出了一幅如诗如画的画面,将爱情升华的极致。第三段从100小节到116小节,速度加快,节奏变为快板,表达了女主人公侬错伽要挣脱重重