文档介绍：《归来》中的“归来”解读[摘要]本文认为影片《归来》对“归来”意象的反复涂抹具有不同层面的意义:第一次“归来”通过主人公天桥相见被阻的***戏直接表现了“***”残酷的政治暴力;第二次“归来”深化了主人公所经历的重重苦难,突出了精神伤害的巨大;尔后为唤醒冯婉瑜的记忆而精心设计的多次“归来”越来越显出荒诞意味,暗示了政治暴力所造成的伤痛永远不可弥合。通过对“归来”意象的反复渲染与诠释,影片表现了对社会、历史、人性的深入思考。[关键词]《归来》;张艺谋;意象课题项目:本文系湖北第二师范学院湖北方言文化研究中心系列成果之一。《归来》省却了小说《陆犯焉识》中的很多信息,花大力气讲述的是“***”期间被打成右派的知识分子陆焉识的两次“归来”。一些文章认为相较于小说,影片显得过于单薄,在多年前的一次访谈中,张艺谋说:“我认为电影的主题要简洁。主题简洁了思想简洁了,感情的包容量才会大,感情的力量才会大。如果主题和思想过于繁复,情感必要被削弱,也就成了拿符号写文章。”[1]因此,《归来》删繁就简,将小说中描述的有关陆焉识海外留学、监狱生活、情感波折等情节都抹去,单单选取了小说的后三十页做文章,通过对“归来”这个意象的反复涂抹,表达了导演对社会、历史、人性的思考。一、归来:革命与暴力影片伊始,即暗示了故事的时代背景:《红色娘子军》的排练、“不忘阶级斗争”的条幅、广播里播放的革命歌曲等细节提示影片所要讲述的故事发生在“***”那个特殊时期。丹丹对排练《红色娘子军》的热情,对饰演吴清华的痴迷,都证明了她是被时代所规训了的“女儿”,于她而言,革命高于一切,一切“地富反坏右”都应该是被抨击、批判的对象。她的父亲当然也不例外,在其成长过程中缺席的生身父亲远不如党和革命来得亲切、真切。其母亲冯婉瑜是一位老师,此时却以被教育者的形象出现,正在服刑的大右派父亲陆焉识越狱潜逃,舞蹈学校工宣队告诫她们一旦知道消息必须立即报告组织;冯婉瑜一回家便受到街道权力部门及监狱领导的警告。陆焉识还未回家,整个氛围已被渲染得非常紧张。面对各种权力部门的要求,丹丹这个立场坚定的“新时代女儿”表现了“大义灭亲”的决绝,这种决绝背后不乏被异化的可悲;冯婉瑜显然更为犹疑,这种犹疑表现了旧时代女性“改造”的艰难,其间却不乏一丝人间的温暖。陆焉识还未归来,工宣队、街道、监狱等早已聚合成一股强大的政治力量,这张力量之网足以将冯婉瑜的犹疑扼杀,也足以将陆焉识的任何周详计划化为齑粉。陆焉识终于出场,与影片此前色彩相对明丽的画面不同,此时多数画面呈现出黑色的基调:凄风冷雨的夜晚、接近乞丐的衣着、遮住大半个脸的分不清颜色的口罩、黑乎乎的皮肤以及隐约可闻的体臭,一个被视为社会垃圾的长途跋涉者出场了,其为这一次归来其所经历的磨难已可见一斑。雨夜中匆匆行走的谨慎、到家附近后的四处观察、轻叩家门、遇不测火速撤离等细节又刻画出一个心思缜密、反应迅捷的落难知识分子形象。在影片后部陆焉识咨询医生有关心因性失忆的问题时脱口而出的标准法语暗示这是一个学识渊博的高级知识分子,他不顾一切地越狱不过是为了看看多年未见的妻女。在陆焉识归来叩门的瞬间,冯婉瑜经历了极其激烈的心理斗争。其眼中饱含的泪水和不停翕动的双唇表明她多想打开这扇门,而双手的犹豫又清晰地表达了她内心的恐惧与焦虑。无论是开还是不开,都将把她推向深渊。她在妻子与母亲的角色争斗中不能自拔,