文档介绍：十年砺剑豫韵芬芳2014年度国家艺术基金舞台艺术创作资助项目民族交响合唱《木兰辞》于2015年12月20日晚在河南省艺术中心音乐厅的成功上演,无疑是本年度河南音乐创作领域发出的最强音。作品由我国已故作曲家石夫与河南大学艺术学院陈家海教授创作于2006年,历经十载打磨,吸纳了交响乐、合唱、朗诵等多种艺术形式,以独特的艺术视角将民族化的音乐语言与西方作曲技法进行创造性地结合,用交响合唱的形式表现了木兰替父从军的动人故事,展现出中华儿女热爱生活、追求真善美、呼唤和平与正义的崇高精神境界。作为河南首部原创交响合唱,作品兼具清唱剧的叙事性和康塔塔的史诗性的双重特点。其创作特色主要体现在构思精妙的主题发展手法、与叙事情节相得益彰的曲式结构、多样化的和声语言、豫剧风格浓郁的合唱织体、洗练精致的配器手法等方面,创作风格在中国当代大型合唱作品中独树一帜,体现出恢弘的中国合唱气派。一、构思精妙的主题发展手法作品在主题的发展手法上汲取了豫剧唱腔音乐的丰厚营养,以“特性音调贯穿”为原则,灵活地将豫东调和豫西调的旋律融会贯通,形成了“上五音式、下五音式、综合式”等表情鲜明的三种主题发展模式,突出了豫剧调式音阶、板式变化对渲染环境氛围、塑造人物形象、展开矛盾冲突、推动情节发展的重要作用。作品主题的完整呈示于14―19小节(见谱例1),作曲家石夫先生在谈到该作品创作时指出:“我吸收它(豫剧《木兰从军》)最主要的音调就是从木兰开始在机房里头(旋律主题)……至于说后面的发展都是从这里面来的,它是颗种子啊。”①主题虽然围绕A音进行旋律的展开,但调式却不相同,第一部分“唧唧复唧唧”特别强调D宫和#F角的大三度音程关系,虽然第二小节出现了A音上方的大三度音程#C,但由于它是经过性的偏音,所以不难看出此部分是D宫系统的A徵调,具有豫西调“下五音”的旋律特点②;第二部分“木兰当户织”中#C两次出现与A形成宫角大三度的音程关系,并且偏音#G的出现更加强了此部分A宫调的性质,具有豫东调“上五音”的旋律特点。从两部分旋法特征来看,前一部分下行的音调饱含着忧虑不安的情绪,后一部分E音至A音上四度的跳进赋予了音调积极向上、乐观进取的性格。全曲的发展正是基于这一双重性格的主题,结合豫剧中慢板、二八板、流水板、垛板的板式变化,在作品各部分进行充分展开,运用主调织体与复调织体相结合的创作手法,以不同的形式体现着丰富的内容。二、与叙事情节相得益彰的曲式结构长诗《木兰辞》结构的精妙之处在于叙事的繁简有度。从整体上看,无论是故事发生的背景,还是出征前的战备或征途中的见闻感受,无论是战争结束后天子的接见与赏赐,还是荣归故里时木兰所受的礼遇,其实都不外乎一个主题,即对“战外”的木兰进行不厌其烦的描写。全文呈现2∶1的结构,即第一部分和第三部分的内容是在写木兰战场之外的事,写木兰“战内”的却只有一部分。从局部上看,木兰出发前的准备“东市买骏马,西市买鞍鞯,南市买辔头,北市买长鞭”极尽其繁,强调木兰对这次出征的重视及战备中所付出的辛劳。第二部分中全诗最简短的一段:“万里赴戎机,关山度若飞。朔气传金柝,寒光照铁衣。将军百战死,壮士十年归。”实际上却是全部战斗生活的写照,但描写却是出奇的简略。在原作叙事逻辑的基础上,民族交响合唱《木兰辞》采用单乐章三乐部多段式的曲式结构来体现文学脚本的“三部性”特征,曲式呈现出完美的“拱形结构