文档介绍：[主持人声音弹性的训练方法例谈]声音的弹性摘要:文章在界定声音弹性的基础上,提出了通过专业练****使声音富有弹性的技巧。关键词:声音弹性;声音色彩;感情中图分类号:G712文献标识码:A编号:1671-0568(2012)26-0189-03人们在评价一个播音员、主持人的声音时常说:“这个人的声音适应力强,弹性好”,或是“声音弹性差,表现力较弱”。“声音弹性”这个概念指的是什么?如何理解?又如何获得有“弹性的声音”呢?本文试就此类问题展开探讨。一、什么是声音的弹性“弹性”一词借用于物理学,一般用来指事物的可多可少、可大可小的变化性和伸缩性。“声音弹性”则指声音对于变化的思想感情的表现能力。简单地说,就是声音的色彩、气息的状态随感情变化而产生的伸缩性、可变性。人的声音弹性各不相同,有人的声音对于不断变化的思想感情适应力强、表现力好,就说这个人的声音富于弹性;有些人的声音对于变化着的思想感情适应力差,表现力弱,就说这个人的声音弹性差,对作品的适应面也就相对要窄。二、,把握基调。声音的弹性取决于声音色彩的变化,感情的运动变化是声音色彩变化的内在依据。要想获得有弹性的声音,首先要以情为先,仔细体会情感,把握情感变化的脉络。声音色彩是情感色彩的外部体现,它与人的情感色彩之间存在一定的对应关系。人的情感千变万化,时而风和日丽、时而波浪涟漪、时而心焦气躁、时而胆寒心虚……相应会出现不同的声音色彩、气息状态。如心虚理亏时,说话就会支支吾吾,气虚声断;内心卑鄙乖张的人,心怀鬼胎,声音也会阴阳怪气,声紧气滑;内心平静的人声音也较平缓柔和、如小桥流水。人愉快时声音色彩是明朗的,忧郁时声音黯淡。想要拥有变化的声音,首先就要仔细体会作品的情感状态,准确把握创作基调,让自己的情感与作品的情感一起运动,理解作品情感,感受情绪运动脉络,“以情带声”,“以声传情”。要想提高情感的体会把控能力,除了要多学****多,增加文学修养,还要在平日的生活中多体会、多积累。不能凭空想象,简单地见喜用喜色,见悲用悲声。那么,是不是让思想情感跟随作品运动起来,气息、声音就会自然而然地产生相应的变化,达到情声一致的效果呢?我们的回答应该是这样的:当人的思想感情处于运动状态时,气息、声音总会有所变化,这在日常生活中就能体会得到。但作为播音员、主持人还远远不够,因为播音创作不同于日常生活。它比日常生活更集中、更鲜明,因而播音员、主持人的声音要像画家手中的画笔与调色盘一样。声音变化越鲜明、色彩种类越丰富、变化层次越细腻,对感情的表现力就会越强,适应力就会越大。要想达到这个目的,必须进行声音和气息的控制训练。,调控声色。运动的情感是声音弹性的内在依据。只有具备一定的声音条件,才能谈到语言的表达能力,因为任何语言表达都是通过吐字发音体现的。要想声音色彩灵活多变,口腔控制十分重要。口腔是人体咬字发声的重要器官,是出字的最后一个关口。作为语音的制造场,在大脑的支配下,口腔加工出有一定意义和感情的词语。作为发声器的“喇叭”,口腔使喉部发出的声音得到扩大和美化——口腔控制对于吐字和共鸣来说具有直接意义。(1)声音要有弹性,唇舌灵活,语音流畅、自如是前提。在这方面达不到一定标准,就会出现吃字(音节部分或全部含混不清)、滚字(音节间“粘连”)、走音现象和语言的僵滞。声音要集中,咬字器官的