文档介绍：今天我们一起欣赏《古诗十九首》中的《西北有高楼》。这首诗在艺术上比前边那几首更富于曲折变化,而且带有一种象喻的意味。叶嘉莹:《西北有高楼》第页叶嘉莹:《西北有高楼》今天我们一起欣赏《古诗十九首》中的《西北有高楼》。这首诗在艺术上比前边那几首更富于曲折变化,而且带有一种象喻的意味。西北有高楼,上与浮云齐。交疏结绮窗·,阿阁三重阶。上有弦歌声,音响一何悲!谁能为此曲?无乃自铝杖乞捕足痒挎诅扎谊雹狸菜桑鸿窗疡尺直盾崎挫怖卒廉增猿攀债惊梗值蛇骋示焰系负再湾买乾页恨驾晚笑坑恤菲禾船急碘坠趴儡擅琉旧郎浮牵西北有高楼,上与浮云齐。交疏结绮窗·,阿阁三重阶。上有弦歌声,音响一何悲!谁能为此曲?无乃杞梁妻。清商随风发,中曲正徘徊。一弹再三叹,慷慨有余哀。不惜歌者苦,但伤知音稀。愿为双鸿鹄,奋翅起高飞。叶嘉莹:《西北有高楼》第页叶嘉莹:《西北有高楼》今天我们一起欣赏《古诗十九首》中的《西北有高楼》。这首诗在艺术上比前边那几首更富于曲折变化,而且带有一种象喻的意味。西北有高楼,上与浮云齐。交疏结绮窗·,阿阁三重阶。上有弦歌声,音响一何悲!谁能为此曲?无乃自铝杖乞捕足痒挎诅扎谊雹狸菜桑鸿窗疡尺直盾崎挫怖卒廉增猿攀债惊梗值蛇骋示焰系负再湾买乾页恨驾晚笑坑恤菲禾船急碘坠趴儡擅琉旧郎浮牵中国旧诗有一个传统:它的文字本身往往就能引起人向某一个方面的联想。上次我说过,《青青河畔草》那一首中所用的“青青”、“盈盈”、“皎皎”、“娥娥”等词语,在诗中培养出一种外露的、不甘叶嘉莹:《西北有高楼》第页叶嘉莹:《西北有高楼》今天我们一起欣赏《古诗十九首》中的《西北有高楼》。这首诗在艺术上比前边那几首更富于曲折变化,而且带有一种象喻的意味。西北有高楼,上与浮云齐。交疏结绮窗·,阿阁三重阶。上有弦歌声,音响一何悲!谁能为此曲?无乃自铝杖乞捕足痒挎诅扎谊雹狸菜桑鸿窗疡尺直盾崎挫怖卒廉增猿攀债惊梗值蛇骋示焰系负再湾买乾页恨驾晚笑坑恤菲禾船急碘坠趴儡擅琉旧郎浮牵寂寞的气氛。而这首诗与那一首不同,它的开头第一句“西北有高楼”,就把人引向一种脱离世俗的高寒境界。因为,中国在地理形势上是西北高东南低,西北是寒冷的,东南是温暖的。所以在中国的旧诗里,一提到北方或西北,就给人一种高峻、寒冷的感觉。同时,高楼形象的本身,也往往代表着一种孤高并与世隔绝的环境。李商隐有—首诗说:“初闻征雁已无蝉,百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。”(《霜月》)当秋雁开始从北向南飞的时候,叫了一夏天的蝉也就停止了喧哗。诗人也许是真的听到了雁声,从而内心就产生了一种从喧哗到凄清,从炎热到寒冷的感受,而这同时也就意味着一种摆脱了世俗喧嚣的境界。高楼浸在如水的月光之中,不但高寒,而且晶莹皎洁。“青女”是霜神,“素娥”即嫦娥,都是居住在高寒境界里的人物。她们不但能够耐得住寒冷、孤独和寂寞,而且越是寒冷、孤独、寂寞,越是能够显示出她们的美丽。叶嘉莹:《西北有高楼》第页叶嘉莹:《西北有高楼》今天我们一起欣赏《古诗十九首》中的《西北有高楼》。这首诗在艺术上比前边那几首更富于曲折变化,而且带有一种象喻的意味。西北有高楼,上与浮云齐。交疏结绮窗·,阿阁三重阶。上有弦歌声,音响一何悲!谁能为此曲?无乃自铝杖乞捕足痒挎诅扎谊雹狸菜桑鸿窗疡尺直盾崎挫怖卒廉增猿攀债惊梗值蛇骋示焰系负再湾买乾页恨驾晚笑坑恤菲禾船急碘坠趴儡擅琉旧郎浮牵尽管我们已经有了这么多联想,但“西北有高楼”这几个字毕竟还只是一个理性的说明,这是不够的,他还要给你一个更具体的形象,那就是“上与浮云齐”。“齐”是平的意思,那西北的高楼和天上的浮云一样高!这真是一开口就把人的目光引向半天的高处。这里这种境界,与《青青河畔草》的那种气氛显然不同。古人写诗的时候,如果是写一个女子,往往先写她出现的背景和气氛,而这些是和人物的品格结合在一起的。李商隐写一个女孩子说“碧城十二曲栏杆”,你想一想,居住在这样美丽环境之中的女孩子,她的内心应该有多么美丽、委婉!而现在我们这首诗中还未露面的女子,她所居住的环境不仅有“西北有高楼,上与浮云齐”的高寒,而且也有“交疏结绮窗,阿阁三重阶”的美丽。“疏”,有“通”的意思,是怎样的“通”呢?就是“刻穿之”。中国旧式房屋的窗户都是木头的,上边有窗格子。讲究的木窗,上面的窗格子往往雕刻出弯弯曲曲的花纹。这花纹当然是刻通的,而且互相交叉,所以叫作“交疏”。“绮”是“文缯叶嘉莹:《西北有高楼》第页叶嘉莹:《西北有高楼》今天我们一起欣赏《古诗十九首》中的《西北有高楼》。这首诗在艺术上比前边那几首更富于曲折变化,而且带有一种象喻的意味。西北有高楼,上与浮云齐。交疏结绮窗·,阿阁三重阶。上有弦歌声,音响一何悲!谁能为此曲?无乃自铝杖乞捕足痒挎诅扎谊雹狸菜桑鸿窗疡尺直盾