文档介绍：老子忽悠孩子叫教育,孩子忽悠老子叫欺骗,互相忽悠叫代沟。▲男人这花花世界,我要用什么颜色来吸引你。 1. 莫扎特歌剧题材及音乐形式的的创新作为维也纳古典乐派的代表, 莫扎特的个性全然在与音乐, 他主张音乐是歌剧的结构基础, 他是继格鲁克之后, 给歌剧艺术注入了新鲜活力的重要人物之一, 与格鲁克不同, 他强调音乐在歌剧中的重要地位, 他曾说“诗必须绝对顺从音乐”, 这并不是说莫扎特的音乐脱离剧情, 而是着重强调音乐在塑造人物形象及反映角色内心活动上的作用是巨大的。他在以极为精妙的艺术手笔安慰自己和别人的同时, 实际上已经成为一位伟大的改革者了。莫扎特的歌剧脱离了阉人歌手千篇一律的唱腔, 突出了声音之间的对比, 更真切的表达了歌剧角色之间的戏剧关系, 在《后宫诱逃》中, 莫扎特对曲式演变做了改革,采用新颖的和声法和那时还为人所陌生的独创的配器法, 为剧情的需要, 他还创造性的使用伴奏乐器, 增加了乐队营造戏剧性效果的力量。甚至用不同的音色来刻画不同的人物, 此外, 莫扎特在伴奏中对某个动机进行交响式的发展, 借以推动戏剧的发展。这两点我们可以在《唐璜》中唐璜怀抱吉他演唱的意大利式小夜曲《请到窗前来》和墓地的石像开口规劝唐璜的场景中清楚的看到。他的歌剧旋律优美流畅,注重用音乐刻画角***格与内心性格的表述, 宣叙调也赋予歌唱性,从而使人声的部分更为动人。由于莫扎特具有超乎于常人的音乐天赋, 并能够大胆采用现实主义的创作手法, 因此, 他的歌剧艺术表现力远胜于格鲁克。在莫扎特的歌剧创作中, 除让人感受到浓郁的生活气息和轻松、活泼、幽默的同时, 也通过歌剧中所创造的一个又一个栩栩如生的音乐人物形象, 创造出种种纵横交错的独特主导动机, 着重人物心理戏剧的发展, 让我们看到了他注重以人为本的思想。他不需要借助古希腊的诸神的事迹进行回望, 或用象征来表达思想身边的琐事在莫扎特的妙笔下就被寓以了深刻的内涵 2. 莫扎特歌剧风格的综合性莫扎特的音乐有着真正的、切实的感情, 并不刻意追求崇高, 但同时他的音乐又有着非凡的崇高气质。他的歌剧作品所涉猎的范畴具有一定的广泛性——意大利风格的喜歌剧, 德国风格的歌唱剧及正歌剧。其中“情趣”代表意大利歌剧特点。意大利歌剧带给莫扎特对于完美形式与优美声音的感觉;“知识”代表德国音乐特点。总是笼罩着一层文学光环格鲁克式的格局创作带给莫扎特的是赋予幻想与诗意的自由精神。而德国式的内心指的是莫扎特歌剧创作中反映出的深刻的民族性。结语莫扎特的音乐是鲜活的, 极具生命力的。他用音乐将每一个人物的性格、身份、心志、思想、愿望、向往呈现在人们面前, 他以“天使”的眼光置身事外, 却***其中, 让人们陶醉在独属于人世间的情愫中, 久久不忍离去….. 保罗? 亨利? 朗在他的《西方文明中的音乐》中有这样一段话“莫扎特是所有时代最伟大的音乐戏剧天才。他有这样特殊的地位, 得益于他能以绝对客观的心态对待所有事物、所有情境和所有人物。他不像贝多芬, 期望企及最崇高的理想境界; 他不像亨德尔, 希望成为上帝的代言人。对于莫扎特而言, 每一种情境和每一个人物形象, 都变成了音乐, 他的整体概念具有纯粹的审美性质, 而音乐是他的语言。他以旷世奇才保持意大利音乐的古老优良品质, 将其与德奥的超验玄想熔于一炉, 体贝多芬——乐圣,西方最