文档介绍：电影《胭脂扣》的悲剧意蕴汉语言文学3班20124102071《胭脂扣》关于悲剧的内涵在悲剧产生的原因上,有过失论、理念说、社会规律说、存在说等。从外在世界的角度来看,存在说个体的有限和世界的无限之间的矛盾,就是命运说的现代阐释;从社会历史发展的角度看,就是历史的必然要求和这个要求不可实现之间的矛盾;从结果看,如果抛弃理念说的唯心成分,由于世界和主体双方面的原因,个体的悲剧性毁灭具有合规律的必然性。在悲剧的效果上,亚里士多德强调有同情和恐惧所引发的净化感,尼采强调酒神精神的激发。2《胭脂扣》关于《胭脂扣》人物性格命运设定的悲剧性*叙述故事手法层面的悲剧性艺术表达形式方面的悲剧性3《胭脂扣》⒈人物性格命运设定的悲剧性如花—社会现实无法包容的爱情理想主义者。十二少—从爱情的桎梏中挣脱出来的另类痴情汉。4《胭脂扣》如花如花的出场是足够令人惊艳的。关锦鹏导演的安排是非常有新意的,他让这个名妓女扮男装,不仅可以让她在这一群庸脂俗粉中脱颖而出,卓尔不群,也更加让她展现了自己非凡的舞台魅力。那眼波流转,足够令人刻骨铭心。导演赋予了如花犹豫与坚定的双重性格,虽然她坚信自己可以永远保持对爱情的坚贞,但她到死都无法完全相信自己的爱人。她每时每刻都带着疏离淡漠的表情,不喜不悲。像她这样的女子,长期周旋于各种男子的之间,强烈渴求爱和得不到真爱之间的矛盾让她积聚了痴情的幻想和从一而终的强烈渴望。她不会轻易爱上谁但是一旦爱上就会义无返顾,并且伴随着毁灭性的力量。爱情理想主义者与社会之间的巨大矛盾,她自身的纯洁美好痴情与十二少的身份人格精神都注定了她最后的悲剧结局。如花的名字也暗藏玄机,不仅是貌美如花也是暗示她的命运会有败落的时候。5《胭脂扣》十二少有人评价十二少的长相足够令如花黯然失色所以只能用男装来与之见面。他斯文儒雅又英俊潇洒,而且对自己所爱之人也是呵护备至。陈振邦,顾名思义就是要振兴家邦,一个肩负着如此巨大使命的人却与一个妓女相恋,可想而知这只能是一个悲剧。性格中的软弱成分注定了反抗的不彻底性。他是一个养尊处优的少爷,在成长中就是让人呵护长大的,一旦脱离了家族的庇护肯定无法生存。被如花强烈的爱折磨。十二少或许根本就没有预料到如花有着如此炽烈的爱,包括与如花吞食鸦片自杀,他是有过犹豫的,但还是选择与她殉情。他温柔有余,气魄不足。身为男人若是负担不起女人的情意,就应早日决断,不应拖泥带水,弄得爱人伤心失望,自己也徒留愧疚。6《胭脂扣》爱情悲剧的无奈当时的香港还处在20世纪30年代,经济不发达,社会不开放。这种强烈的个人理想,社会根本就没有能力让它实现,只能葬送这份感情。即便是发展到1987年,经济开始发展。但是人们眼中的爱情却变得更加简单,不需要浓烈更加不需要殉情,只要两个人在一起简简单单够幸福就好了。在这时,爱是彼此需要,而不是为彼此死去。爱情悲剧的注定性。电影结尾如花以一个决绝冷漠的近乎胜利者的姿态逼向落魄的十二少:“十二少,多谢你还记得我。这只胭脂扣,我挂了五十三年,现在还给你,我不再等了。” 痴缠了终生的专情女子,忽然死心放弃,原也是可能的;但是她没有在得知十二少存活的消息时死心,而是直到看到十二少的落魄模样后才死心,使这段感情,变得更加地立不住脚。以如花的个性,她为何要在这种时候选择放弃;一路痴缠到底,再弄死他一次,与他同去重新投胎,倒是更加顺理成章。原著中并没有排除这种可能,而电影中大力渲染了她见到老年十二少之后的绝望和漠视,几乎让人怀疑她爱上的根本不是十二少,只是记忆中那个风华正茂潇洒倜傥的太子爷;她的爱情也不是天长地久生死不变的爱情,只是一个风花雪月空虚唯美的幻像。7《胭脂扣》叙述故事手法层面的悲剧性影片打破了叙述顺序,以插叙和倒序交织的形式,在与现代生活的鲜明对比中使这种旧式美浮现在观众眼前。细节的运用,他们的相识就是从戏开始的,一连三场戏,到最后还真是应了唱戏师父的话“人生如戏,戏如人生,唱戏就是把人生的酸甜苦辣一场场的唱出来,不过戏演完了还是躲不过”。导演虽然使用当时香港风行的鬼怪灵异元素,但其实算不上是一部人鬼恋的影片。梅艳芳饰演的如花虽然后来以鬼的面目出现,但其实只是代表了她爱情的继续,如果没有徇情自杀的情节,她仍然会以其他面目出现来坚持和验证她的爱情。如花从人到鬼不变的爱,使得她本身成为坚持爱情的最大权威,她重回阳间寻找爱情的过程就变成了一个对爱情进行考验的过程。而这个过程中导演设定了一对现代的都市情侣作为她的助手,既作为旁观者客观鉴定这段爱情的真伪,又参与其中,在这个过程对自己爱情观进行深刻的反省。社会舆论无处不在。对他们的爱情产生了强烈的压制感。无论是妓院里对妓女生活的评价“妓女众人妻,人客水流材”,十二少母亲对如花的拒绝,到唱戏师傅对戏梦人生的诉说,都让这份爱情有种宿命感。8《胭脂扣》艺术表达形式方面的悲剧性整部影片在结