文档介绍：琴歌研究三十年(1 980—20 10)
——改革开放传统音乐理论专题研究述评之一
■吴姝岚陈江鸿
“王王歌”一词,源于古人抚琴而歌的演唱形式,到后来衍生
等出几种含义:其一,是指抚琴而歌,以琴为声乐演唱伴
奏的表演形式。其二,是指专门为这种演唱形式而创作或改编
的音乐体裁。其三,是指具体的音乐作品,具有声乐与古琴相
伴而作的规定性。(p琴歌音乐是古琴艺术的重要表现形式之
一,它较好地发挥了古琴富于歌唱性的特点,又与声乐水乳交
融、相得益彰。我国历代琴家留下了丰富的琴歌作品,其中著
名的有《阳春白雪>、《关山月>、<阳关三叠>、<苏武思君>、
<古怨》和《胡笳十八拍>等。
我录了琴歌这种表演形式,(尚书・益
稷>记载:“博拊琴瑟以咏。”《琴史・声歌>中有:“歌则必弦
之,弦则必歌之。”(2可见,琴歌具有悠久的历史。历代学者对
于琴歌的研究也从来没有断过,从东汉蔡邕的《琴操》到清代
蒋兴俦的<东皋琴谱》等,古人为我们留下了丰厚的琴歌研究
文献和史料。新中国成立以来,我国学者在琴歌研究方面取得
了新的进展。然由于十年积垢,时间仓促,三十年来的琴歌专
题研究也暴露出一些弊端与不足,如盲目纳西、体系零散、成
果良莠不齐等。为总结成果,积累经验,有必要将三十年来我
国学者在琴歌研究方面的成果进行述评。
一、琴歌表演技法研究
从上世纪80年代至今,关于琴歌表演技法的专题研究共
收得论文13篇。
查阜西的《琴歌的传统和演唱>(<中央音乐学院学报>
1995年第4期)指出琴歌演唱需使用“乡谈折字”之法,要求
在演唱时用纯正的方言,把琴歌中每一字的“四呼开合”和
“四声阴阳”结合起来,折转到谱音上去,这样才能做到韵味
醇正。张晓农的《琼林瑶树声,行云流水韵——论中国古代琴
歌的演唱特色>(《交响)2002年第4期)提出琴歌演唱需讲
究“乡谈折字、谱外透韵”、“以声依吟、疾迟随心”、“温和淡
雅、声韵相融”、“着意发挥、淡化文饰”等技术与要求。此外,
祝伶的<诗词曲声韵之音——论如何把握琴歌演唱的风格》
(《科教文汇)2006年第4期)、刘海莉的《谈古琴歌的演唱
艺术>(<管子学刊>2010年第3期)等论文分别从琴歌演唱
中的情、气、字、腔,以字行腔、倚声填词等几方面阐述了琴歌
演唱的技巧。
如苗雨、郭小燕的《古典琴歌(阳关三叠)及其演唱问
题>(<徐州教育学院学报》2005年第3期)、蒙玲玲的《琴
歌(阳关三叠)的艺术表现>((歌海>2006年第4期)以及
马爱红的《音乐作品演唱阐释的层次——以(阳关三叠)的
演唱为例>(《歌海》2008年第6期)等都是对名曲《阳关三
叠》演唱技术的专题分析。三文皆对该曲的演唱技巧进行了
较深入的分析,指出了演唱中应关注到伴奏、吐字、运气、节奏
律动与歌辞韵律的结合以及情感的表达等方面的技巧。
二、琴歌音乐形态研究
这一时期关于琴歌音乐形态研究的论文21篇,多借用西
方作曲技术理论,对古代名曲如《胡笳十八拍》、《阳关三
叠>、《古怨》等进行形态研究,计有结构、旋法、节奏、调式、
音阶等技术分析,客观上推动了我国传统音乐形态学研究体
系的动展。
《胡笳