文档介绍：蒂姆·伯顿作品中的哥特元素社保政策ialSecurityPolicydlong [摘要]在电影产业已经十分发达的今日,举凡著名导演往往都有各自醉心的题材,然而如蒂姆?伯顿这样,长年如一日地青睐哥特电影者可谓罕见。与其他哥特电影旨在以黑暗与残酷、恐怖的场景刺激人们的眼球,或是试图令人们在悲剧中领悟世界的复杂与深刻不同,伯顿并无心为他人打造一个奇幻世界,他的电影更像是一种孩童画画般的自我迷醉。本文从其电影中哥特元素的表现形式、哥特叙事的柔情化、哥特内蕴三方面,浅析伯顿作品中的哥特元素。[关键词]蒂姆?伯顿;电影;哥特元素在电影产业已经十分发达的今日,举凡著名导演往往都有各自醉心的题材,然而如“好莱坞鬼才”蒂姆?伯顿这样,长年如一日地青睐哥特电影者可谓罕见。伯顿原先出身于迪斯尼,为动画电影担任动画师一职,以至于在后来的电影摄制中,伯顿也显然是延续了动画师这一职业,他的绝大多数作品都游走于现实与梦幻之间,充满了神奇而大胆的想象。[1]严格来说,哥特电影并不是一种明确的类型电影,蒂姆?伯顿的电影应该算是具有哥特元素的作品。并且伯顿最大的特点就在于,与其他充斥哥特元素的电影或是旨在投放大量资金,以黑暗与残酷、恐怖的场景刺激人们的眼球,或是旨在令人们在悲剧中领悟世界的复杂与深刻不同,伯顿并无心于为他人打造一个奇幻世界,他的电影更像是一种孩童画画般的自我迷醉。[2]蒂姆?伯顿的特别之处并不意味着他不可模仿或学****在当今的中国文化市场,实际上并不缺乏英雄系列漫画、武侠小说、文学奇幻巨著,在电影界也不缺乏个性突出又能摄住观众的鬼才导演,就市场来说,热衷于幻想与黑暗的观众更是不乏其人。然而由于种种原因,哥特电影的发展在中国却阻碍重重。因此蒂姆?伯顿这种包蕴了哥特元素,却能以奇诡造柔情的电影模式无疑就成为中国哥特电影突破的一个重要出口。因此进一步地发掘伯顿电影中的哥特元素的形成与制造过程,无疑是极有必要的。一、蒂姆?伯顿作品中哥特元素的表现形式无论一部哥特电影背后有无对主体人物的精神世界和人类自我存在意义的深刻探求,无可否认的是,哥特元素最首要的是对受众的感官进行刺激。(一)视觉刺激伯顿给人印象最深刻的莫过于哥特意味浓厚的画面。在《僵尸新娘》(2005)这部带有喜剧意味的动画片中,他仍然从视觉上不断地向观众传递一种阴森恐怖之感。青年维克多毫无疑问是一个生活在阳间的人,然而却阴错阳差地结识了已经死去多时的少女艾米莉,而连接阴间与阳界的道路便是阴森的森林,在森林中,树木的枯枝高耸,树干苍白得不正常,地上遍布墓碑,这是在暗示维克多距离现实社会越来越远,距离地狱越来越近。而当维克多将结婚戒指挂在枯树枝上的那一刻,他真正进入了地狱,目睹了骷髅们的舞动。类似这样的恐怖场景在伯顿的《爱丽丝梦游仙境》(2010)等电影中也有所体现。(二)听觉刺激声音也是哥特电影中叙事的重要表现手段之一。在《断头谷》(1999)中,伯顿可以说将哥特音效运用到了极致。以治安官被斩首的一段为例,首先是治安官在墓地与主人公克瑞恩进行交谈,此时的配乐以大提琴弱起,并夹杂有羊群不安的低鸣以及越来越近的雷声,同时羊因为慌乱而跑动的蹄声也开始响起,这意味着索人性命的无头骑士正在接近,以这种未见其人,先闻其声的方式渲染了恐怖的氛围。当无头骑士现身后,他的坐骑开始嘶鸣,治安官发出粗重的喘息以及惊恐而绝望的叫喊,而无头骑士用剑