文档介绍：侧面描写,又叫间接描写,是从侧面烘托人物形象,是指在文学创作中,作者经过对周围人物或环境描绘来表现所要描写对象,以使其鲜明突出,即间接地对描写对象进行刻画描绘。通常情况下,文学作品人物形象刻画多采取正面描写手法,即直接经过对人物肖像、语言、动作、神态、心理等方面描写,去表现人物性格、品行和技能。但有时合适地借助部分侧面描写,常常能够起到正面描写无法替换或极难达成艺术效果,侧面描写很多几乎全部作家全部喜爱。解释侧面描写是作家在进行文章或小说写作时所使用表现手法之一,是描写手法其中一个。比如:“那个人好坏,这个人和她一样”。利用就是侧面描写手法,它作用在于使文章或小说愈加生动和感人。描写方法(1)以旁面写正面,即经过对周围人物描绘来表现所要描写对象。比如《夜走灵官峡》,经过成渝描述和介绍,表现了成渝父母不畏艰险、忘我劳动精神; (2)以对面写正面。如《社戏》中写“我”因看戏等得不耐烦而兴味全无,没有正面写“我”扫兴,而是写舞台上演员脸在自己眼中变得模糊了来表现; (3)以反面写正面。,以侧面烘托为辅[1]这是侧面描写使用最广泛一个。正面描摹时,或以人物映衬,或用环境烘托,或经过事物加以点染。比如鲁迅小说《孔乙己》,全文具体地从正面描写了孔乙己第一次出场和最终一次出场情景,但文中相关孔乙己被丁举人毒打事是经过用户交代,属于侧面描写,这种侧面描写推进了小说情节发展,使文章过渡很自然、巧妙。又如白居易《琵琶行》在正面描写琵琶女出色弹奏后,用了“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”从外部环境上加以烘托,侧面表现琵琶女弹奏魅力。,用侧面描写加以渲染侧面描写不仅能填补正面描写难以言说空白,还能淋漓尽致展现描写对象难为人知之妙点、美点。鲁迅先生小说《药》中对夏瑜描写,关键是经过刽子手和茶客谈论完成。我想首先当然是鲁迅先生极难从正面去描写夏瑜,因为鲁迅先生笔下夏瑜形象,是以革命者秋瑾为原型,鲁迅对当初革命者情况了解也很有限,正面描写可能有一定难度,而且即使写成也极难在当初环境中发表,其次,更关键是鲁迅经过刽子手和茶客谈论,表现了群众对革命不了解。又如鲁迅《祝福》中介绍祥林嫂改嫁后事,正面叙述有很大难度。鲁迅巧妙地利用卫老婆子来鲁四老爷家拜年,很自然地谈到祥林嫂,引出祥林嫂改嫁后情况,为下文祥林嫂再到鲁镇埋下伏笔。。优异汉乐府民歌《陌上桑》,塑造了一位漂亮出色、机智善斗农家姑娘秦罗敷形象。“头上倭堕髻,耳中明月珠;缃绮为下裙,紫绮为上襦”,直接铺写了罗敷穿着打扮,正面抒写了她那光彩照人感人形象。但实际上作者并没有去写秦罗敷发、脸、身材等,诗中最具表现力却是侧面描写。“行者见罗敷,下担捋髭须;少年见罗敷,脱帽著帩头。耕者忘其犁,锄者忘其锄;来归相怨怒,但坐观罗敷”,诗中经过长者、少年、耕者、锄者不一样动作、神态、表情,烘托出了罗敷漂亮。真可谓是“不着一字,尽得风流”,收到了正面描写达不到艺术效果。编辑本段艺术魅力一、侧面描写更能激发人想象力侧面描写往往比正面描写更机智,它能以较经济笔墨表现所描写对象,却能收到以少胜多功效。《陌上桑》为表现采桑女罗敷美貌,作者先利用了排比、夸张等修辞手法对罗敷进行正面描写:“青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠;缃绮为下裙,紫绮为上襦。”这里着力描写罗敷采桑用具精巧、发型美观、耳环珍贵、衣着艳丽,极言她容貌漂亮。假如仅采取这么正面描写,仍有些概念化,缺乏形象感和艺术表现力,不能给人以丰富联想。接下来作者利用了传神侧面描写,使得罗敷美貌得以充足表现:“行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著帩头。耕者忘其犁,锄者忘其锄;来归相怨怒,但坐观罗敷。”这么侧面描写,不仅富有浓郁生活气息,更关键是它生动而巧妙地烘托了罗敷美貌,给人以无尽想象天地,不管认为罗敷怎样美,也是不过分。在这里,侧面描写因激活了大家想象力,从而收到了强烈艺术效果。二、侧面描写是对正面描写有益补充侧面描写多结合正面描写进行,好侧面描写,往往能起到烘云托月锦上添花作用。《口技》第一个场景描写是夜阑人静,一家人惊醒后喧闹情景,作者在描摹口技者演出种种声音后,用一概述“一时齐发”形容人声嘈杂。同时,在叙述基础上,又下一“众妙毕备”评语,要言不烦地反应了演出种种难以尽言妙处。继而极写听众观感,人人竟是如此出神:“伸颈,侧目,微笑,默叹,认为妙绝。”听众激动神情毕现纸上。这一传神侧面描写,虽是状写全场听众,而意却在于反衬和赞美口技者技艺之“善”。第三个场景描写是深夜失火、救火情景,作者在此叠用五个“百千”句、四个“百”字组成两句对偶,和“凡所应有,无所不有”夸张手法,极力描写声响复杂,深入盛赞口技者技艺之“善”。然后笔锋一转,写听众异常激动反