文档介绍：协和音程和不协和音程
音乐在人听起来由舒适和不舒适区分。这是因为同时出现音（也就是和声音程）有协和和不协和之分。协和音程大家听起来就悦耳，而不协和音程大家听起来就刺耳、极难听，有一个压迫感。听起来悦耳音程是协和音程，听起来是刺耳、不融和音程就叫做不协和音程。
下面我们先谈谈协和音程：
协和音程一共有三种效果：
1 极完全协和音程：纯一度、 纯八度。
2 完全协和音程： 纯四度 、 纯五度。
3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。
以上这三种音程音响效果各有不一样：
极完全协和音程，听起来是一个音，或是几乎是一个音效果。（纯八度有一点空洞感觉）。
完全协和音程，听起来是相互包容，很舒适感觉.
（不完全协和音程，听起来有一点跳感觉，即使如此却还能够容忍，所以也算在协和音程之内）。
4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包含大二度、小二度、大七度、小七度、和增减音程。
不协和音程使人听觉受到刺激。不过在特定情绪和条件时常常使用到这种不协和音程，我们在音乐作品会常常听到它们。
第五节 单音程和复音程
单音程比较简单些，它是指在一个八度之内音程，叫做单音程。超出一个八度之外音程叫复音程。
单音程称呼比较轻易部分，是几度就能够直接称呼。比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。
复音程相对来讲就比较复杂部分。简单措施能够用
“加七”或“减七”措施来算。
用“加七”措施算是这么：把现有度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它度数。（请看谱例1里1、3、5、6）
用“减七”措施算是这么： 减去八度不过要称为“隔八度多少度。下面举例：
谱例1：
第六节 音程转位
音程转位：就是把音程上下两个音位置颠倒过来（根音和冠音相互倒置）上方音成为下方音，下方音成为上方音。这就是音程换位。
音程转位能够在一个八度之内，也能够超出一个八度。
音程转位能够单独移动根音和冠音，也能够将根音和冠音同时移位。
谱例1：
音程转位以后出现现象：
（一）音程经过转位以后，除了改变它们之间度数以外，还改变了它们之间关系和种类。
1 首先是大音程经过转位以后，全部变成了小音程，而小音程却成为了大音程。
2 增音程和倍增音程经过转位全部变成了减音程和倍减音程。
下面我们看一个图表：
（二）音程转位以后改变了度数，计算方法以下：
原位音程度数和转位音程度数总和相加起来是九度。要计算转位音程度数只要在九度里将原位音程度数减掉，就是转位音程度数。
还有一个措施是反过来。将原位度数和转位度数相加等于九，也是能够。
依次类推。
（三） 音程转位以后不改变它们性质，也就是说：协和音程经过转位仍然是协和音程，不协和音程还是不协和音程，不完全协和音程一样也是依旧。
（四）音程经过转位以后，单音程变成了复音程，而复音程则变成了单音程。
基础概念
音乐中-度作者-jacketruc
首先说，度 是一个单位，用来衡量音和音之间听觉上距离。它是一个量度，其大小是人为要求。
再解释什么叫八度。这其实是个不太好说问题，因为其它宽度音程关系全部是在八度基础上，相对八度而言。根当地说清需要从定律开始说起，即使有点麻烦……
举例说明，每个听来有确定音高音，它振动全部是规则，是能够保持在某个频率上，比如440Hz，这就是现在标准音a，在前人尝试和实践中，她们发觉频率为二倍关系两个音听来有相同性。比如1和低音1和高音1，听起来类似，即使比较起来高度差很多。这种类似性在现实中例子呢，就比如我们有时唱一些歌一些高部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，常常听到说“低八度唱”这种说法，即使和原唱相比低得多了，不过感觉和原唱并不冲突，也还在调上，和伴奏也仍然友好，只是低了而已。之所以低了很多却仍然友好，就缘于这种相同性。
那么倍频关系音听来有相同性，就是说像220，440，880，这么关系音，听起来类似，这就成为大家确定音律关键基础。因为相同，也就是说音阶能够以这个距离为单位循环往复，原来无规律无数个音，所以能够变得有规律起来。于是以倍频关系两音在听觉上距离为基础，大家相继定出了这两个音之间各个音，组成一个音阶，因为倍频音有相同性，于是这个音阶就能够向上下循环扩展，组成一组一组相连接音阶了。
以后，因为在通行十二平均律中，互为倍频关系两个音（含）之间，一共有八个自然音级（如12345671），于是听来有相同性这种音程关系，被称作八度。
简单地说，度，就是音和音之间距离衡量单位。音和音之间音高距离，