文档介绍：内容提要内容提要“五四”时期,西方现实主义概念被引入中国,并成为现代中国文论体系的一个重要构成部分。由此,关于它的形形色色的阐释,也形成中国文沦界一种独特的现象。自“太阳社”等把“现实主义创作方法”的理念从苏联介绍到我国之后,“创作方法”已经****惯性地被视为“现实主义”的前提规定,成为众多文论家阐释现实主义的基点。笔者认为,任何概念的背后都蕴含着一定的思维模式。所以,本文的第一部分,首先梳理了“创作方法”一词在苏联的生发,以及在我国的接受过程。而后剖析了“创作方法”概念所具有的依附性及可操作性的内质。因之,把现实主义限定为一种创作方法,其实质是立于哲学认识论基点上的“文学反映论”和立于政治功用性基点上的“文学工具论”的表现,它抹杀了文学的独立地位及审美特性,并进一步造成对传统现实主义理解的偏离。因此,应以“创作原则”这一相对严谨的概念来取代“创作方法”。山此,也引发了现实主义再阐释的必要性。本文的第二部分,首先确立了现实主义再阐释的可能性,即文学回到自立自律的前提。这样,现实主义作为一种具有审美内质和价值追求的创作原则, 它围绕“时间”、“真实”和“人道主义”三个核心内涵展现自身。首先,现实主义是“现代性”的产物,现代的历史时间观进入文学叙事,这是现实主义实现自身特征的重要前提。以经验世界为依托并强调规律性、整体性的历史时间, 是现实主义文学中人物刻画和典型塑造的基点之一。其次,关于现实主义的“真实”问题,以往的文学理论,一般从认识论的角度进行考察,关注作品与外部世界的关系,往往造***们对文学虚构特质的忽视,而把真实的审判权交于外部现实。这就容易导致一种脱离文学文本的真实观,从而使文学审美特性弱化。所以,除了把握以往文学理论提及的生活真实与艺术真实等概念外,我们还应该从语言角度入手,通过解析语言强大的形式功能,真切体会“真实”所追求的审美意蕴。最后,现实主义是通过人道主义实现自己的价值批判。作为“现代性”产物的现实主义,同时也担负着“现代性”反思之重任。异于其他文学类型的是,它把人置于这个异化的社会,通过真切的自我体验,展现山对现世世界的忧思、关怀和不懈的追问,从而实现人的本质力量的确证和文学自身的价值追求。关键词:现实主义创作方法创作原则时间真实人道主义引言引言“现实主义是现实的堕落”, (Realism is acorruption ofreality,by )|; 的扉页上。在西方,现实主义的确已成了一个相当尴尬的概念,从曰∞凰脚一书的导论中,我们还可以看到这样一些引文: ‘Realism’ is a notoriously treacherous concept”(现实主义是一个既危险又臭名昭著的概念), do not want toget bogged down indclinitions o{the word realism”(我再也不想陷在探究现实主义这一概念的泥潭之中).“all question of realism or fantasy, naturalism or artifice es irrelevant,and pletely meaningless”(所有关于现实主义与虚幻、自然主义与技巧的问题都不着边际,且毫无意义),这致使一些批评家在使用这个词时只得“inquotation marks torender itsuspect”(加上引号以示质疑)(1)。韦勒克在“文学研究中现实主义的概念》一文巾,可以说对现实主义作了极为有力的阐释,但他结语的那旬“现实主义的理论是极为拙劣的美学”,更是令人触目惊心。但是如果换个角度看,以上种种对现实主义的特殊“关注”,同时也说明他们并没有遗忘这个词,或者可以说,只是通过对其精神的不断置疑而表现出的另一种重视。在巾国,自现实主义作为一种进步的文学理念在“五四”时期被引入以来, 它不仅取得了20世纪中国文学最辉煌的成就(此点得到了国内以及西方的如普实克、夏志清等学者的一致认同),而且成为一种已经成熟的文学规范。现实主义所拥有的一套完整的技巧与叙述方式,曾经而且仍然控制着我国作者和读者的创作和阅读经验。如90年代“新写实小》&”的红极一时,以及其后现实主义“三套马车”的驰骋文坛等。但这一概念更频繁的出现,还是在文学理论中。多年以来,它可以说是一直处在我国文学理论界的前沿地位,且被较为轻易地应用于各种理论场合。纵向考察,现实主义文学理论在我国的发展主要经历了三个阶段:写实主引言义、新写实主义、社会主义的现实主义。写实主义是Realism传人我国的第一个译名,它也透露i_I_I当时对这一概念的理解程度。五四时期,写实主义内涵之一翼为科学精神,即通过客观观察和如实描写,以实现对“真”的追求