文档介绍：吐音练****的方法要领--- 乔志忱我把吹奏吐音的要领归纳为四句话: “吐苦同力度,运指同速度,舌指要同步, 气连气断分清楚”。练****方法是: “苦”吹练****曲,使“苦”的力度和清晰度达到“吐”的同样效果。“拙指”颤音,多活动无名指、大指和改良乐器所需要的小指。使“拙指”的速度达到食指、中指同样的效果。、三吐要先慢练,达到舌与指配合一致,不脱节,不错位,动作同步。先不要跟盘速度练****等吹清楚准确后再逐步提速。。 “嘟咕”,舌尖位置向后移,力度稍软,用气连贯, 做到音断气不断,咕音难出现。 “吐苦”,舌尖位置靠前,用力果断,吐气快并有弹性,音断气也断,不出余气就不出咕音了。“臂颤音”演奏技巧说到“臂颤音”技巧对于初学者来说可能还有些陌生,但是能够熟练掌握会使得颤音“ tr~~~~~~~ ”的速度大大地加快且音密、有弹性。我们就再也不怕欢快的曲子中又长又多的 tr~~~~~ 了。尤其是对不容易颤的中音“ 5tr~~~~~~~~~ ”效果非常明显。可以知道,我们的大拇指粗又壮而且又短,不同于其它手指。在颤音的速度上会受到这个先天生理条件的限制, 不如其它手指颤的利落。其实说白了, 就是“哆嗦”。首先我们来分析一下人为什么会“哆嗦”? 人在发冷的时候, 毛孔和肌肉都会收缩, 这种哆嗦其实是肌肉收缩紧张引起的。不光是冷的时候,你要是特别害怕和紧张的时候,也会哆嗦。说到这里大家可能感觉小丁太罗嗦了。哈哈!其实小丁只是为了让大家深刻地理解这个技巧,还是详细点说的好。所以说“臂颤音”就是通过手臂的紧张和僵硬来获取的一种颤动。是由大臂带动小臂, 小臂带动手腕直至手指。颤动时手指不能弯曲,亦不可以有任何动作,即不可在臂颤的同时使用指颤。以臂肘为轴心, 大小臂呈紧张和僵硬状态。手臂紧张度越强, 颤动的频率就越快。在颤“ 5tr~~~~~~~~~ ”的时候( 以正手位为例), 利用左手小拇指固定在一个位置做为轴心颤动大拇指( 巴乌同理) 若是颤 3 就用大拇指做轴心来颤食指。有人问了, “我的 2 的颤音和 1 的颤音也不好,也可以用臂颤音吗? ”回答是肯定的,但难度会随着“轴心”的增加而增加。可以自己慢慢体会。小丁的左手很笨,就连 321 的颤音都不是很快,所以****惯了“臂颤音”以至于走火入魔,不用不行了。小丁吹曲子时凡是有左手的颤音全部都是臂颤。第一次接触“臂颤音”是在上世纪 90 年代上学时去游戏厅玩游戏机按键偶然体会到的,后来学****音乐后得知在笛子的演奏中也确有此技巧,只是用的不多。最后想说的是,此技巧不宜练的太多,有悖于松弛的生理状态。花舌的两种吹奏方法第一种叫大花舌。将舌尖轻抵上颚,通过气息使舌尖产生振动,发出“得儿”、“特儿”、“吐噜”的声音。开始练****可以声调高一些舌尖容易振动。比如在农村赶马车时,为了催促马要快跑,驭手高声喊的“得儿..... 驾”用的就是大花舌。演唱民歌《对花》中的“正月里开的是什么样的花得儿花”和歌曲《谁不说俺家乡好》中的“得儿哟依儿哟”用的仍是大花舌。俄文字母“p”的发音用的也是大花舌。第二种叫小花舌。是在上世纪五十年代,我偶然幸运发现的。我在漱口时, 含了一口水,仰起头清洁口腔,用气冲动嗓子部位的小舌头时发出了“嗬呃..... ”的声音,很像花舌,我把