文档介绍：略谈七言嵌字联的作法-对联知识
顾名思义，对联，就是由两组互相对仗的句子所组成的联合体。要讲七言嵌字联的作法，先得了解对联的一般格律要求。从对联格律来说，其两大基本要求就是：词性对仗和平仄协调。
对联格律的第一大基本要求是：词性对仗。这也是对联格律的核心要求，因为对仗性是对联的本质特征。这一点，即使是初学者也必须加以掌握，否则，你写出来的东西可能就根本谈不上是一副对联。所谓词性对仗，指上下联相对的词语性质应当尽可能相同或相近。说白了就是：名词对名词、动词对动词、形容词对形容词，数量词对数量词，以及副词对副词、连词对连词、介词对介词，等等。在实践中，对虚词的要求比较宽松，一般能够虚词对虚词即可。对实词的要求较为严格，词性不同一般不能相对。不过，那些词性比较接近的、或者词性能够兼通的实词，还是允许相对的，如名词和代词、某些动词、形容词、副词之间。甚至个别虚词和实词之间也可以通融。因为在具体的对仗中，除词语的性质外，还可适当考虑词语在句中的作用。对修饰词语的要求比较宽松，对中心词语的要求比较严格。当然，词性相同属工对，词性相近或相通属宽对。举一副众所周知的工对如下：
书山-有-路-勤-为-径
名-动-名-形-动-名
学海-无-涯-苦-作-舟
名-动-名-形-动-名
对联格律的第二大基本要求是：平仄协调。这个要求往往成了区分初学者和入门者的标志。大多数对联爱好者之所以还没有入门，就是因为平仄问题。换言之，平仄问题犹如一道门坎，将大多数初学者拦在了门外。因此，要真正懂得对联，就必须懂得平仄。所谓平仄协调，狭义地说，就是指对联在音调上的两大要求：平仄交替和平仄相对。广义地说，还包含其他一些平仄问题。要弄清平仄问题，首先必须区分什么是平声、什么是仄声。这又有两种划分标准。在对联创作中，可以运用“古四声”，即古汉语将音调分为平、上、去、入四声，除平声外，上声、去声、入声皆为仄声。也可以运用“新四声”，即现代汉语将音调分为阴平、阳平、上声、去声四声。其中，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。两种声韵的不同，关键在于入声字。通俗地说，就是在“新四声”中的一部分平声字（比较常见的约200来个字），如：发、捷、格、德、达、识、说、国、绝、集、俗、出、泽、黑，等等，按照“古四声”，则属于仄声（入声）字。要注意的是，虽然上述“古四声”和“新四声”两种用法可并行不悖，但在同一副对联中，最好不要同时混用两种标准。
对联平仄方面的最基本要求就是平仄交替，指的是一个句子自身的音步位之间，平仄应交替使用，也就是通常所谓的2、4、6交替，也叫1、3、5（非音步位）不论，2、4、6（音步位）分明。这也是对联格律与古典诗词格律之间的共同要求。现分别以诗、词、联举例说明：
朝辞白帝彩云间
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千里江陵一日还
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两岸猿声啼不住
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轻舟已过万重山
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滚滚长江东逝水
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浪花淘尽英雄
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是非成败转头空
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青山依旧在
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几度夕阳红
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书山有路勤为径
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学海无涯苦作舟
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相对于平仄交替，平仄相对更能体现对联格律的特色。所谓平仄相对，
就是上联与下联的各音步位之间，要平声对仄声、仄声对平声。它与平仄交替实际上是同一个问题的两个方面。如：
书山有路勤为径
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学海无涯苦作舟
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其中，上联的“山”对下联的“海”，上联的“路”对下联的“涯”，上联的“为”对下联的“作”，就是平仄相对。当然，对联在个别情况下，也可以借鉴诗中的相粘格式，形成特殊的“相粘格”，即上联与下联的各音步位之间，不是平仄相对，而是平仄相同（相粘）。如：
两表酬三顾
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一对足千秋（尤俊题成都武侯祠联）
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对于七言联来说，除了平仄交替和平仄相对之外，所谓其他一些平仄问题，主要是两点：
1、避免同声收尾
这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。此要求的核心是：上联与下联不能同声收尾，即上联和下联的联脚不能同是仄声或同是平声。一般来说，要求上联仄声收尾（即上联最后一个字应当是仄声）；下联则要求平声收尾。如：
书山有路勤为径
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学海无涯苦作舟
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