文档介绍：戏曲创意首饰设计与研究
摘 要：本文以京剧旦角首饰作为研究切入点，提取旦角首饰的造型 精髓、研究其设计符号，结合现代首饰设计的审美需求，探讨如何在传承 保护戏曲文化同时让戏曲首饰有创新发展。
关键词：戏曲；符号；京剧首饰（头而）；现代首饰设计
戏曲是中国特有的民族艺术，是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、 杂技及表演艺术综合而成的一门传统艺术。以京剧、昆曲为代表的传统戏 曲，已经被列入“人类非物质文化遗产名录”，［1］但由于没有充分地和市 场接轨，逐渐出现衰退迹象，所以保护传统的戏曲文化迫在眉睫。京剧作 为戏曲艺术的代表形式，在艺术创作的文学剧本、表演艺术形式、角色动 作表现手法、舞台调度、舞台美术等各个方面的内容都是丰富而完整，集 中国传统戏曲文化思想艺术之大成，不论从哪个角度深入精研，都能编写 成皇皇巨作。本文仅以京剧行当屮“旦”角的首饰（头面）作为研究的切 入点，立足于时下市场对于首饰设计的审美需求，提取传统的戏曲首饰元 素，研究如何设计符合现代审美的新的戏曲符号，力求能寻找一种对于传 统戏曲文化的创新的传承形式。
1京剧中的旦角
京剧舞台上的角色是牛活屮人物原貌的高度提炼，每个角色都是根据 人物的性别、年龄、性格、职业以及社会地位设计的。在演唱方法、表演
技术、化妆、服装等方面加以不同的艺术变化，这样就把舞台角色分成了 生、旦、净、丑四个类型，也就是京剧中的“四大行当”，而每一种行当 内又有进一步的细致分工。京剧“旦”角是女性角色的统称，扮演的是各 种不同年龄、不同性格、不同身份的女性人物，又再细分为正旦（青衣）、 花旦、武旦、老旦、彩旦（？旦）、刀马旦、花衫等。
2京剧旦角的首饰（头面）研究
京剧“头面”即京剧旦角头上各种化妆饰物的总称，即旦角头上戴的 妆和首饰。头面分软、硬两种。“软头面”也叫“青头面”，是演员头部化 妆的基础，插戴硬头面、带盔帽都要在软头面上进行。软头面一般分为发 片子、线帘、网子、发垫、发簪、大发、水纱、线尾子等多种配件，在此 不一一展开说明。“硬头面”是演员头上插戴的各种饰物的总称，分为“点 翠头面”、“水钻头面”、“银锭头面”三种，是本文的研究重点。
点翠头面：古代时用翠鸟的羽毛来制作装饰头面，现在一般就用点绸 子或是点专用纸来制作。点翠头面主要为装扮皇后、贵夫人、妃子插戴， 显示角色的高贵地位。水钻头面：钻石和石头两种质地，水钻头面是民国 时期开始应用的，舞台效果比点绸银锭地更加亮，一般花旦插戴，或年轻 活泼的丫鬟、宫女角色。银锭头面：质地上大多为铜胎镀鎔或银胎，是古 代贫苦妇女带的饰物。
头面所有配件在使用时，均按相同质地插戴。例如，梳化点翠头面时, 不论泡子还是其他饰物，均用点翠质地的配套使用。［2］但是现在的舞台
装扮没有这么严格，即使用点翠头血有时也掺进一些水钻来增加人物美 感;有时花旦也用半头花半头水钻,这样更体现人物的活泼和灵巧，而银 锭头面也会掺进些水钻的头面。例如，水钻的压条、水钻的双联泡子，以 增强舞台效果。硬头面可以全套使用或半套使用，也可以单件使用。除银 锭头面件数较少外，水钻头面、点翠头面各有五十件左右，包括泡子、鬓 簪、鬓蝠、泡条、串联（三联、四联）、六角、大顶花、边蝠、边凤、偏 凤、面花、压鬓、后三条、包头联、竖梁、横梁、后兜、凤挑、八宝、福 寿字、耳挖