文档介绍：论《子夜》中的颓废色彩吴馨摘要:本文通过《子夜》中所表现出的上海都市的时代末颓废和在这种颓废情绪笼罩下的小资产阶级知识分子的个人颓废的双重颓废性这一角度,力图表现茅盾小说中颓废的独特魅力。关键词:子夜、茅盾、颓废、小资产阶级 20世纪二三十年代的上海是一个租界化的国际大都市。在上海, 颓废主义思潮曾被广泛介绍,“在20年代后期和30年代初期的几年间达到了前所未有的广度和深度”。新感觉派的作家们对上海的颓废场景作过大量描述,如刘呐鸥的小说集<都市风景线》,穆时英的《上海的狐步舞》等,都是以上海为背景,将故事情节安排在夜总会、跑马场、电影院等各具现代化特征的场所中,并运用各种写作手法来表现都市中纷繁复杂的欲望和颓废。但笔者认为对上海的描述最为出色、最具深度的还属茅盾的《子夜》。《子夜》具有内在与外在的双重颓废性,茅盾正是通过对潜藏于时代颓废情绪下的灵魂颓废的真实刻画,不但让我们看到了—个繁华现代与腐化颓靡同在的大上海,更让我们深刻体会了身在繁华,心却极度荒凉的现代人的生活状况。本文即选取<子夜>中所表现出的上海都市的时代末颓废和在这种颓废情绪笼罩下的小资产阶级知识分子的个人颓废的双重颓废性这一角度,力图表现茅盾小说中颓废的独特魅力。一、时代性颓废——现代文明的繁华与腐化同在在《子夜》的开篇第一段,茅盾对大都市上海的现代景象进行了精彩细微的描绘,向我们展现了一个金碧辉煌的时代和场景,还有高度的物质文明带来的现代都市意识。茅盾借“痒痒的?软风”和“金绿色”的苏州河水来隐喻现代人在现代文明的发展过程中必然遇到的惆怅和污染。这些带有颓废色彩的风和水不仅表明现代文明在高度发展的同时带来了外部环境的污染,更意味着人们在现代化进程中所面临的颓废的精神状态。风不会无力而软,只有人的精神在颓靡时才会有软而无力的感觉,这是带着情感挑拨意味的很颓废的语言。苏州河的水一半是现代工业发展的结果,一半也豫喻着人们的精神开始如苏州河的水一样受到污染,变成如苍蝇一样的颜色。接着陆续出现了码头、外滩公园、外自渡桥的钢架,出现了电车、电线、洋栈、霓虹灯,这些东西在那个时代都是带有明显的殖民色彩和现代化的象征,茅盾的描写非常细腻,电车线爆出来的火花都是绿的,像妖怪一样的充满感官刺激的颜色。从开篇大段的上海外部环境描写中,我们至少可以读出两种感情。首先,茅盾对于现代都市的物质文明是给予肯定和赞美的。上海做为旧中国中真正意义上的大都市,无疑有着许多让人艳羡的地方,它美丽而且充满着力量。“外滩公园里的音乐”,“电车线”,“庞大的霓虹灯广告”,吴荪甫用来接吴老太爷的汽车,还有吴公馆的家具和摆设,吴公馆中做着各式发型,脚踩高跟鞋,穿着颜色鲜艳的各式衣服的女人们等,它们都是上海现代都市生活中优越和美的一面。同时,茅盾对这种现代的美又有着一种潜在的担忧和不安。他用自己的眼看到了潜伏于城市发达之下现代与传统的对立和冲突,人们对于感官的、肉体的物质世界的疯狂追求,以及由此造成的沉沦和坠落。如前文陈述,上海这样一个现代大都市,它的繁华跟糜烂是同时存在的,要么不繁华,一繁华就糜烂。这是一个现代性的悖论,而且是第三世界国家的现代性的一个基本特征。当西方殖民主义在占领殖民地的时候,总要选择一些城市作为掠夺第三世界资源的一个集散地。建设这个城市的目的,就是作为西方商品倾销到殖民地,殖民地的工业原料和物质资源转移到宗主国