文档介绍：“我不认为我在稿酬或编剧排名上对他们有任何亏待”回应阿里影业副总裁的编剧理论“把编剧完全变成一个流水线的产物有些太偏激了”南都娱乐: 我们采访了很多工作人员, 他们都表示你是一个很有主见的人, 在片场很清楚自己想要什么,你一贯以来就是这样的一个人吗? 陈思诚:对, 我工作节奏一般是这样的: 我先有创意, 然后回去找编剧团队, 告诉编剧们我的想法, 然后和大家一起发散思维。其实这不仅是为我自己做什么, 我一直在尝试做一个产业化的东西, 一直试图培养更新的编剧和导演。很多人都会问我为什么不找成熟的编剧进行合作, 比如说这次的三个联合编剧, 有两个连剧本都没写过。一个是程佳客, 他以前专门是做推理的,但这两年已经不干了,一直在上海做互联网。我没有那么高的阅读量,电影中那些比较偏门的作品有些是我想的, 但一大部分都是他提出来的。之前也找过一些编剧, 但他们半路而废。我希望在创作过程中能发现一些名字, 想做成产业化的孵化。未来他们能独当一面。所以我们没有找过成熟的编剧。南都娱乐: 你刚才提到的半路而废坚持不了, 是因为现在整个编剧圈的生存状态不是特别好吗? 陈思诚:我觉得还行吧,并不只是因为生存状态。因为个人来说,跟我合作的话,我一定不会在稿酬上亏待他们。(编剧在所有各部门里的收入算是高的吗?)编剧也是一样, 你到了一定的级别收入就会很高。现在是这样, 很多编剧现在不写电影, 因为电影的收入比较低,他们改去写电视剧,那样来钱快。南都娱乐:所以,之前阿里影业副总裁讲的那个编剧理论你认同吗? 陈思诚: 不认同。他把编剧完全变成了一个流水线的产物有些太偏激了。都说好莱坞是那样做的, 但就我了解的来说, 一些优秀的电影并不是那样。优秀的创作一定是要有个性的, 一定是和创作者个***息相关的, 而且一定得有一个灵魂人物, 他主控一部电影的灵魂。好莱坞有好莱坞的困惑, 我们几个导演去年去派拉蒙学****最后一天派拉蒙的主席和我们有一个对谈, 他的第一个问题就很尖锐――他说现在我们有我们的困境, 好莱坞除了已经很成熟的系列电影,那些中间投资的电影,那些真正有 IP 意识、来展现“人”的英雄电影或者是故事电影已经没有人敢做, 因为这种风险特别大。所以说好莱坞有好莱坞的困境, 他们未来走向哪里呢?谁也不知道。所以说,创意产业永远需要新的创意,这是核心价值。南都娱乐: 是不是现在有一些成熟编剧已经上年纪了, 所以你会感觉他们离市场需求有一些距离? 陈思诚: 我并不认为年轻就一定能代表着创意, 这和年龄没关系。我认为就算是到现在, 像斯皮尔伯格那样的导演还是能拍出很有创意的电影。我觉得还是不同创作者个体差异, 最好的方法是你永远保持一颗年轻的心和想象力, 怀揣最初的那颗赤子之心, 不要忘了一直对世界保持兴趣,一直真诚地对待这个世界。南都娱乐:那你以后的作品还会找成熟编剧吗? 陈思诚:也不排除,其实我不排斥任何东西。包括现在也有一些成熟的 IP 来找我, 但是这些东西必须撩拨到我的兴趣点, 让我有创作的冲动, 才是最重要的。因为我现在已经没必要为了“五斗米折腰”,我不需要为了生计去拍戏,唯一能让我感兴趣的就是兴趣。南都娱乐:你觉得自己现在会有人到中年的事业压力吗? 陈思诚: 不大, 我觉得我的压力还是来自于生命本身。就是那种你无法阻止生命的成长, 不可阻止地走向死亡的感觉。( 你会害怕吗? ) 我不会害怕, 但是我很羡慕年轻的生命, 我看到那些年轻的孩子,会觉得真好。(怎么一直保持新鲜感?人终究会老的)重要的还是看心态, 你当然也有疲惫, 你会看到这个世界上有很多千疮百孔的问题, 有可能会看到很多人性的劣根性。年轻的时候会觉得这个世界是特别美好的, 但随着生命的成长你会发现恶确实是存在的, 我把这个概念也放到了《唐人街》这个电影里, 但是到后来你会发现甚至连恶你也能够接受了, 就是说“水至清则无鱼”, 就像我电影中的折纸理论是一样的, 没有恶就没有善。南都娱乐:你现在做演员又做导演,但精力有限,你未来会有所偏向吗? 陈思诚: 未来会把更多的时间放在创作上, 做演员的时候我不会被动地等待, 我可以更从容地做选择, 遇到不好的就可以说“不”, 未来可以很负责地说, 我接的每一个角色都会是对得起我自己、对得起观众的。未来怎么样, 我会走向什么方向我还不知道, 一切交给时间吧。回应海报之争、编剧署名风波“我不恃强凌弱, 但你们也不能欺负我们”南都娱乐: 最近就电影引起的这些编剧排名的风波, 你看来会不会是刚才所说的这种恶的存在?在这个事件中你的心情受影响了吗? 陈思诚: 不能不受影响, 就像一个很美好东西忽然飞了一个苍蝇一样( 你觉得是被人抹黑了? ) 当然, 首先是某个曾经和我有过一些合作的同志, 她言之凿凿地说自己怎么样或者是说在一些审判上她赢了, 这些东西都是弥天大谎