文档介绍：水浒传电视剧形象比较
摘要：《水浒传》在明清小说中的地位极其重要，扈三娘是书中及其突出的一位女性，她有十分显著的特点，武艺高强、面貌清丽，婚姻身不由己。但单从原著中看扈三娘的形象相对单薄，98版电视剧由原著改编，与原著在人物语言刻画和结局方面稍有不同，结合两者的比较分析，人物形象更加丰富饱满。分析不同产生的原因，可以从小说与剧本的方面不同分析。
关键词：扈三娘《水浒传》电视剧形象比较

《水浒传》作为中国古典四大名著之一，具有重要的地位和意义，而在此书中，对女性形象涉及极少，其中扈三娘是最具有代表性的。她身手不凡、面容姣好，最后却战死沙场，命运悲惨。1998年，由张绍林执导，杨争光、冉平改编的电视剧版《水浒传》在央视上映。

扈三娘此人是梁山好汉中仅有的三位女性中的一位，在作者施耐庵的笔下，她形象特点鲜明，值得研究。以下是我们对扈三娘的形象在原著与电视剧中的相同之处的三点认知。（一）面容姣好美丽动人。作者对扈三娘的外貌多有描写，四十八回出场时便写她“雾鬓云鬟娇女将，凤鞋宝镫斜踏。……天然美貌海棠花，一丈青当先出马。”[1]第四十八回，第645页）后六十三回宋江兵打北京城时，施耐庵又写一首《念奴娇》来赞颂扈三娘的姿色“玉雪肌肤，芙蓉模样，有天然标格。”（第六十三回，第839页）这是扈三娘的两次出场。作者笔下的扈三娘，面貌非凡，不似上沙场的女将，似一位闺阁美人。书中三位正面的女英雄中，施耐庵对一丈青是格外偏爱的。顾大嫂和孙二娘是典型的“丑陋女英雄”，描写武松孟州道遇见孙二娘时，她眉横杀气，眼露凶光。顾大嫂亦是眉粗眼大，胖面肥腰，喜欢和酒肉之徒赌博。对比之下更可看出扈三娘的美貌。作者对孙二娘和顾大嫂的描写是十分男性化的，长相丑陋还浓妆艳抹，穿着奇异，动作粗鲁，是毫无女性美感的，尤其是孙二娘，干的还是人肉买卖***越货的勾当，作者在刻画她们时强力凸显她们身上男性化的阳刚一面，毫无女性色彩。电视剧中扈三娘演员形象符合原著，眉清目秀，面容姣好。（二）身手不凡武艺超群。《水浒传》中描写扈三娘的武艺作者着墨颇多，先是借他人之口说
“惟有一个女儿最英雄，名唤一丈青扈三娘；使两口日月双刀，马上如法了得。”(第四十八回，第643页）这是他人口中骁勇的巾帼，而她的第一次正面出场战斗，就是一丈青单捉王英，原著中描写王英听得说是个女将。王英见色起意，指望一合便捉得过来原以为可以一合擒住扈三娘，但是后来却戏剧般被扈三娘单捉，以王英好色猥琐之态衬托扈三娘的骁勇善战。十分精彩的描写，施耐庵在刻画一丈青时多用对比，后扈三娘成为梁山泊一员之后，多次参与抵抗外敌的战争，呼延灼带兵攻打梁山时，扈三娘曾用红棉套索捉住其副将彭玘。又与呼延灼交战多个回合，武艺赢得呼延灼的赞赏；梁山与关胜军队交战时，扈三娘打出“女将一丈青”的旗号，后来又用红棉套索捉得关胜的副将郝思文；打东平府时，扈三娘和孙二娘一同捉住了董平，交给宋江。后两赢童贯、三败高俅的战争中，扈三娘都有带兵参与，可见其巾帼气势。在电视剧中，由于战斗规模庞大，在大多数战斗中对扈三娘只是使用了短镜头一掠而过，只是重点对于她单捉王英的场面进行了细节拍摄，但也可见其巾帼之姿，与原著中相符。（三）封建婚姻身不由己。扈三娘本和梁山泊的人是处在对立的