文档介绍：京剧人物的化妆和衣饰在京剧人物剪纸艺术中的表现
摘要京剧的化妆和衣饰是京剧艺术的主要组成部分。京剧的化妆关键可分为美化化妆（俊扮）、性格化妆（脸谱）、情绪化妆（变脸）、象形化妆（动物象形脸），不一样的时期化妆有所差异。京剧的衣饰又叫行头，各行当的行头全部有各自的特点。京剧人物剪纸艺术从某种程度上讲是经过对京剧人物的化妆和衣饰来表现剧中人物的性格特征的。
京剧人物剪纸艺术的设计，不单单是表现在京剧人物的造型和动势上，更多的外部特征是依靠对京剧人物的化妆和衣饰的精心设计来表示人物性格。京剧的化妆和衣饰作为京剧艺术的一部分，它们将京剧的美最直观地展现在观众面前，含有举足轻重的地位和深远的意义。京剧的化妆现有现实主义精神，又有浪漫主义色彩，目标就是使人物形象愈加鲜明、传神。
在京剧形成以前，多种演出艺术中已经产生了两种化妆方法：面具化妆和涂面化妆。面具化妆来自原始社会的歌舞仪式，其中一个带有宗教色彩的傩舞，和后世戏曲发展关系亲密。傩舞的特点是舞蹈者通常戴面具，把自己装扮成神鬼、历史人物和传统人物及多种奇禽怪兽，以表示对神灵的崇敬、对祖先的祈祷和对恶魔和不祥之物的讨伐。塑形化妆是汉、唐歌舞百戏的主要造型手段。塑形化妆的优点：一是能够对演员的面部、头部及全身进行夸张的雕塑性的改造；二是便于改扮，使一个演员能够借助于不停更换面具兼演多个角色。面具的缺点是表情的固定化和在某种程度上妨碍演唱。京剧充足吸收了假面、假形，以增强自己的造型表现力。
涂面化妆是京剧的关键化妆手段，它吸收了面具化妆的优点。京剧的涂面化妆可分为美化化妆（俊扮）、性格化妆（脸谱）、情绪化妆（变脸）、象形化妆（动物象形脸）等。
美化化妆在京剧中关键是生、旦的化妆，称为俊扮。相对于净、丑角色的大、小“花面”而言，又称“素面”或“洁面”。早期的生、旦化妆全部较清淡，这同自然光下演出相关。新舞台兴起，采取灯光照明，化妆的色彩也就对应地加浓加重。化妆品由原来的粉彩，改成以油彩为主。生、旦的化妆虽不用图案花纹，但也有浓厚的装饰趣味。旦角的贴片子，是对妇女额发鬃发的一个图案化处理，能够起到勾清面部轮廓和美化脸型的作用。生、旦化妆在用色和画法上，依据剧中人物的年纪大小，是文是武和生活境遇的不一样而有所改变。
性格化妆关键用于净、丑角色的脸谱化妆。脸谱是在唐、宋涂面化妆的基础上发展起来的，含有清代社会所流行的民间美术特色，是舞台美术整体中固有的组成部分。早期脸谱大全部比较单纯，表现手法关键集中在眉眼上。谱式的多样化是在清初以后。京剧脸谱借鉴了徽、汉、昆、秦各剧种的经验，从一开始就含有较完备的系统性。清代戏画的净角脸谱已经有揉、勾、抹、破多种类型，其中勾脸已分化出整脸，三块瓦脸、花三块瓦脸、碎脸等格式，在将官、英雄、神怪等多种角色中广泛应用。
京剧衣饰于生活，但经过加工和改造后，又高于生活。京剧衣饰不可能回到生活，生活中的衣饰也不具有独特的审美性和意味性。而且京剧衣饰的穿著有严格的要求，即所谓“宁穿破，不穿错”。京剧的衣饰又称为“戏装”或“行头”，种类繁多，分类细致。衣饰分别装在大衣箱、二衣箱、三衣箱、盔头箱、靶子箱里，大衣箱中有文官的蟒、帔、褶子等，二衣箱中是武官的靠、箭衣、抱衣等，三衣箱内是彩裤、鞋靴等。盔头箱装的是盔、冠、巾、帽，靶子箱放置刀枪等，靶子箱加