文档介绍:刘小晴书法作品欣赏 刘小晴书法欣赏
刘小晴,号一瓢,二泉,斋名“一瓢斋”,上海崇明人。书善楷、行,画工山水。,是中国现代著名的书画家。下面是xx为你整理的刘小晴书法,期望对你有用!
刘小晴,,号一瓢,二泉,斋名“一瓢斋”,上海崇明人。毕业于鲁迅美术学院,现为中国书法家协会学术委员会会员,上海大学文学院兼职教授,上海沪东书院院长,上海书画出版社《书法》杂志副主编,上海文史馆馆员。师从钱瘦铁、应野平,书善楷、行,画工山水。
作品参与了一至七届中国书法展和数十届上海的各类展览。如上海书法小品展、上海书法篆刻大展、第六届上海国际书法展、上海纪念沈尹默书法展、上海当代书法展、中日当代书法交流展、上海百家书法展、中国书协会员展览等。
出版有《少年小楷习字帖》、《中国书法技法述要》、《书法艺术的创作和欣赏》、《中国书学技法评注》、《怎样写行书》、《行书基础知识》、《小楷技法指南》、《书法技法简明图谱》、《刘小晴小楷历代名赋集》、《豫园诗存楷书字帖》等。
从藏锋的原期再伸延,于是又有了一个更深入的技法关键点:在每一线条的运行中,不仅藏是必不可少的,而且仅仅取藏又是不够的。于是后人又对之进行了义无反顾的追加:从藏到逆:口诀谓之“逆入平出”。藏锋相对于用笔的行进方向而言,未必全部是逆的。逆者反也。将欲和之、必先弃之,将欲行之,必先留之,当然在书法上,它表现为是“欲横先竖、欲竖先横”,看起来十分矛盾,其实却蕴藏了一个十分辨证的道理。逆入的“反”当然不是简单地作为一个技巧动作而存在。假如说,在隶书的石刻或墨迹笔划中我们能看到对起笔的回锋要求一一它就是逆入的基础含义的话,那么到了清代碑学家手中,“逆入”不再是一个简单笔画的形状,而是一个审美规范的表现。
相对于帖学的柔靡轻滑或挑达而论,“逆”的含义即意味着强力、振作和沉重雄浑,它的风格涵义已远远超出作为技法现象的涵义。但毫无疑问,它是以技巧的“物质”存在为前提的。于是在北碑的雄强悠肆的审美需求映照下,逆入几乎成了明清时代书家的基础功内容。从王羲之的顺势以取妍到伊秉经、何绍基直到吴昌硕的逆笔为主,我们看到了一个审美观的变迁。它的深度显然比一个回锋或藏锋要明确得多。“逆入平出”的标准看起来是针对线条的起迄部分,实质上,它却是意在线条的中段。记得清代碑学理论家包世臣针对唐以来书家论技巧只以线条的头尾起迄来判定优劣,而显著忽略线条中段的审美价值的弊病,曾提出一个划时代的理论标准:“中实”。她认为:真正判定一个书家的线条功夫,