文档介绍：第 28 卷第 1期广西师范大学学报(哲学社会科学版) 1992年 3月 25日《子夜》与传统小说的结构艺术崔柳生摘要探讨《子夜》与传统文学的关系着重论述《子夜》与我国传统小说的结构艺术从中看出《子夜》对传统小说的继承发展和突破关键词子夜传统小说结构艺术开端布局宏阔性总体性;有机性一《子夜》与传统小说结构的宏阔性《子夜》在结构上和传统小说存在着相似的形态首先是在整体结构上都具有宏阔性的特征结构的宏阔性主要体现在史诗般的规模和大规模地反映错综复杂的社会面貌上(一)传统小说结构的宏阔性传统小说在整体结构上具有宏阔性的特征这是因为传统小说具有鲜明的时代性构思宏伟是历史画卷式的作品同时贯串着作者的思想倾向在传统小说中《三国演义》是具有史诗般的规模的《三国演义》以蜀刘政权为轴心写出了魏蜀吴的盛衰演变描述了三国归晋的历史过程贯串着作者于回首所表述的话说天下大势分久必合合久必分的历史循环观全书以写战争为主所写大小战争有上百次之多勾画了风云变幻的兼并战争史以政治集团之间的联盟和分解表明其对于战争胜败的作用而结构的转折则紧紧依据政治集团的联盟和分化进程;基本上依照魏蜀吴三方组成三种人物系列互相斗争互相映衬形成全书网状立体的形象图谱从而大规模地反映出三国时期的社会面貌《水浒传》写的是乱自上作官逼民反的过程这就在更加广阔的范围内描绘了宋元之际的社会生活作者以一百零八将为重点以梁山泊起义的发生发展高潮衰落失败为核心展开了农民起义的广阔画面从而使全书具有史诗般的规模《红楼梦》写了 400 多个人物反映的社会矛盾错综复杂人物的悲欢离合四大家族的兴衰际遇全部包举在内从而使结构完整而严密具有史诗般的规模体现出宏阔性(二) 《子夜》对传统小说结构宏阔性的继承和发展茅盾继承了传统小说结构宏阔性的传统又吸取西欧小说总体布局的现实主义结构方法本文于 1991 年 6月巧日收到 40 加上自己独特的创造形成了《子夜》宏伟而填密的结构和史诗般的规模及风格《子夜》围绕着上海社会的中心汇集了30 年代初期中国社会的全部历史它的结构艺术是以宏伟的布局和填密的营造而引人入胜的就其内在联系来说无疑是吴荪甫的性格悲剧史是民族工业家的事业衰败史和一部子夜的社会风俗史(孙中田《<子夜>论析))) 《子夜》人物众多线索纷繁矛盾复杂场面开阔作品的结构独具匠心《子夜》中既写了都市又写了农村既写了工人罢工又写农民暴动既写了金融资本的垄断状况又写了民族工业的挣扎过程既写了交易所市场的骚乱场面又写了新儒林的百态和日常的家庭生活在宏伟的布局中汇聚着时代的风云在填密的营造中揭示着时代的本质这诸多侧面形成平行交错纵横开阔的局面就某一侧面来说若断若续就整体布局来说则多线分合错落有致这种高密度大容量多线索的结构艺术显示出茅盾大规模地反映30 年代初期中国社会的视角和描写的气魄从而使《子夜》构成史诗般的规模和风格《子夜》又基本上依照吴荪甫赵伯韬和新儒林三方组成三种人物系列围绕吴荪甫的性格命运的变化互相斗争互相映衬形成蛛网状的人物形象图谱而其结构的转折则紧紧依据吴荪甫杜竹斋和赵伯韬之间的联盟分解和斗争经过五月合作六月斗法七月决战最后杜竹斋背盟反叛吴荪甫彻底失败反映出30年代的理所必然强烈地突出工业资本家斗不过金融买办资本家中国民族资产阶级是没有出路的从而使《子夜》结构宏伟而填密《子夜》也就成为封闭型与现代开放型相结合的中国长篇小说可见