文档介绍：第十单元、诗词格律
第一节、诗律
第二节、词律
第三节、曲律
文选:渔父;
柏舟
第一节:诗词格律
一、古体诗和近体诗
诗歌可以从不同的角度进行分类,如从格律角度则可分为古体诗和近体诗。
这种分法开始于唐代。因此,古体诗和近体诗是一个特定的概念。
古体诗和近体诗的区别-1
古人所说的古诗是指汉魏六朝诗,包括五言诗、七言诗和乐府。是一个特定的概念。
五言诗和七言诗是汉代产生的诗体。
五言诗起源于西汉的民谣,东汉末的《古诗十九首》是最早出现的成熟的五言诗。
最早的七言诗是《柏梁台诗》,大约在汉代。
古体诗和近体诗的区别-2
乐府本是汉朝的官署名,负责收集民歌并为它配乐。后来把这些配乐的歌词也称为“乐府”。象汉朝著名的《陌上桑》、《东门行》,南北朝的《子夜歌》等,都是乐府。
此后,一些文人还沿用乐府旧题或模仿乐府体裁写诗,也称为乐府。如高适的《燕歌行》、李贺的《雁门太守行》等等。
古体诗和近体诗的区别-3
到齐梁时代,诗体发生了变化,主要是随着平上去入四声的发现而在诗歌创作中开始讲究平仄,当时有所谓“永明体”。
近体诗:到了唐代,就正式形成了一种以讲究平仄对仗为特点的格律诗。这就是所谓
“近体诗”。包括律诗和绝句。
古体诗:唐以后仍按古诗的作法写诗称为“古体诗”,也叫“古风”。
二、近体诗的特点
(一)、句数固定
(二)、押韵严格
(三)、讲究平仄
(四)、要求对仗
(一)、句数固定
古诗和古体诗的句数不限,可以很短,也可以很长。如:《古诗·庭中有奇树》只有八句,而李白的《蜀道难》长达四十九句
近体诗的句数是固定的:一般的律诗都是八句,律绝都是四句。
在近体诗中也有一种超过八句的叫长律,又叫排律,可视为特例。长律一般是五言诗。
(二)、押韵严格
诗歌一般都是押韵的,近体诗押韵严格,主要是指:
1、只用平声,即韵脚字只能在三十个平声韵中选择。而古体诗则既可押平声韵,也可以押仄声韵。
2、两句一押,韵式上规定韵脚在偶句的句尾,只有一部分是首句起韵。
3、一韵到底,中间不能换
韵。
4、不能“出韵”,即韵脚必
须只用同一个韵部中的
字,不许用邻韵的字,即
使是排律也不能例外。
5、韵字不重,同一首诗中
不能重复使用同一个韵脚
字。
(三)、讲究平仄
讲究平仄是近体诗的基本特征。平指古平声,仄指上声、去声和入声。其基本要求是平仄相间,以使声调产生抑扬顿挫的效果,读起来可以可以朗朗上口,悠扬动听。
汉魏古诗不讲平仄,平仄
完全是自由的。唐以后有
些古体诗注意了平仄,但
和近体诗的严格格律不同。
近体诗的平仄有严格的规
定,无论是律诗或是绝
句,每首诗都有固定的平
仄格式,不能违反。
(四)、要求对仗
对仗又叫对偶,是由两个字数相等、结构相同、意义上相关联的句子构成的句式,两句之间在形式上互相映衬,内容上互相补充。
对仗在古体诗近体诗中都有,但意义不同。在古诗和古体诗中,对仗只是一种修辞手段,作者可以用,也可以不用,没有一定的要求,
对仗的位置和对句的宽严也比
较自由。
近体诗中的对仗已不仅是
一种修辞手段,而是一种必备
的格律因素,有了严格的规定。
一般情况下,如果没有对仗或
对仗不符合要求,就不能说是
一首近体诗。
三、近体诗的押韵-1
押韵是为了声韵和谐,方法是用同韵母的字在相同位置上重复出现。这些在相同位置上重复出现的同韵母字称为韵脚。
第一个韵脚的出现称为起韵。
在韵书中把同韵的字归纳在一起,叫韵部。
每韵以一个字标目并确定次第,叫韵目。
近体诗的用韵-2
所谓诗韵,是指唐代以来诗人作诗用韵的部类。在韵书出现之前,诗人作诗主要是根据当时的语音,同韵相押。
隋唐以后出现了韵书。当隋代陆法言的《切韵》盛行于世之后,诗人作诗用韵便以《切韵》为依据。
《切韵》分为一百九十三韵,过于苛细不便于押韵,又不完全符合当时的语音,事实上唐人作诗也没有完全依照一百九十三韵,于是当时规定邻近的韵可以同用。
北宋陈彭年的《广韵》分为二百零六韵,与《切韵》同样不能确切反映唐人的用韵情况。
近体诗的用韵-3
平水韵:至金代王文郁合并《广韵》、《集韵》中的旧韵为一百零七韵。南宋江北平水人刘渊将其刊印***,称《壬子新刊礼部韵略》,即所谓“平水韵”。元末阴时夫在平水韵基础上考定诗韵为一百零六韵,为后人沿用,称为“诗韵”。
“平水韵”反映了唐人做诗用韵的实际情况。唐代以后直到近代诗人写律诗,仍以“平水韵”为标准,否则就叫“出韵”。清代和清以后通行的《佩文诗韵》也是这一百零六韵。
平声字韵目表
上平声
一东二冬三江
四支五微六鱼七虞八齐九佳
十灰十一真
十二文十三元十四寒十五删