文档介绍：古典诗歌对仗10种浅探
对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。“对仗”是“对仗奏事”的简称，本是一种唐代百官公开奏事的方式。仗，指皇帝上朝时宫殿上的仪仗队及其所持的仪仗，那都是两两相对的。唐代中央政府机构(如中书、门下等省)的主管者和三品以上(包含三品)大官报告公事，御史等言官弹劾百官，都对着仪仗公开上奏，这就是“对仗”。它是相对于屏去仪仗队和百官的“密奏”而言的。《资治通鉴》卷二百一十二中的“开元五年”内所记，《唐会要》卷二十五中“百官奏事”条中，都有相当明确的说明。因为仪仗队和仪仗是两两相对的，所以“对仗”被借用来说明诗文中对偶的字词句了。
诗词中的对偶，叫做对仗。对偶一般可分为：
正对：上下句意思相似、相近、相补、相称的对偶形式。 墙上芦苇，头重脚轻根底浅； 山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空；
反对：上下句意思相对、相反的对偶形式。 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛；串对：上下句的意思具有承接、因果、递进、假设、条件等关系的对偶形式。 才饮长江水，又食武昌鱼。
古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗”这个术语的来历。对仗现在称对偶，不过古代诗赋中的对仗要严格得多。不但出句与对句字数相等，结构相同，而且相同位置上的词语必须词性相同，意义相似、相反或相关，还要讲究平仄（即一句之中平仄交替，上下句之间平仄相对）。对仗的种类很多。明代著名曲家宁王朱权所着的《太和正音谱》中有“对式名目”一则，其中有云： “合璧对：两句对者是。连璧对：四句对者是。鼎足对：三句对者是。联珠对：多句对者是。隔句对：长短句对者是。鸾凤和鸣对：首尾相对，如《叨叨令》所对者是。”这里介绍几种常见的对偶：
1工对。
李白《塞下曲》的：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。再如：“向月穿针易，临风整线难。”(唐•祖咏：《七夕》)。又如“南檐纳日冬天暖，北户迎风夏月凉。”(唐•白居易：《香炉峰下新卜山房》)
2宽对。
王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”(宽对)，再如：杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安” (宽对)。再如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。
3邻对:
近体诗对仗中的一种。用词义的门模拟较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
4自对:
也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。如杜甫《登岳阳楼》的颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，其中“吴”与“楚”、“东”与“南”、“干”与“坤”、“日”与“夜”分别构成同类对，同时两句又构成对仗。
再如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。
5借对:
近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。
借义假对，是利用词的多义性通