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矗∥怠武曲文弓单演奏中的“文曲武弹汀仁匕巴枣吵，、，、謦乒，、，、鼍罂髻叭‘耍矗一．罂⋯周婷婷中所关注的话题。但多数演奏者对其概念比较模糊．演奏时更是难以把握。本文对其概念进行了解释说明．并以乐琵琶文曲的整体格调特点是抒情性和写意性．因追求“文”，认为“文”就是缓、柔、轻、静、虚的代名词，将之有度。所谓“文曲武弹”。我认为首先就是要准确把握文曲的骨架，深刻理解文曲的内涵，不能笼统地认为只要是文曲就是轻柔婉转，娓娓道来，无层次变化。这种错误理解动静相宜、收放自如，把作品演奏得有起有伏、有刚有柔、琵琶文曲善于表现含蓄蕴藉、抒情写意的情感，所技术的要求十分严苛。琵琶文曲在演奏技巧上较多地运用吟、揉、带、打、擞、推、挽等技法，并将虚音与实音进行配合。而这屿技法在运用时又有诸多变化，如何在演奏中把握其变化，体现文曲武弹，我将挑选一些典型谱例：取决于音乐要表达何种情绪和意境，而推挽至什么音程的高度，应根据情绪起伏的程度仔细推敲。续擞音，速度由急渐缓，突出委婉凄楚的情绪。犹如滴滴此句忌用慢挽，慢挽没有节奏的突变．会造成情绪的塌陷，无法表现王昭君内心积蓄已久的悲愤之情。吟弦与揉弦是两种不同的技法．其幅度的变化在体现文曲武弹时也很有讲究。刘石教授在《琵琶演奏吟揉弦的屈伸动作为主，而揉弦则以腕和小臂动作为主。在文曲中吟揉弦主要用于美化音色。让乐曲更加柔常揉弦与吟弦在文曲中需要交替使用。如《塞上曲》第一段僭匪即篯第趓怯蓅熘的音高，再回到音位的过程是快速的吟弦逐渐转换成慢速揉弦的过程。，、鳎埽相对而言．揉弦比吟弦更能体现文曲舒缓细腻的情调，因此在演奏长音时多用揉弦。此处不一一举例。乞．“王王壬主暇┮帐跹г阂衾盅г海漳暇摘要：文曲武弹与武曲文弹是琵琶演奏者在演奏曲中具有代表性的武弹、文弹的乐句为例．希望通过对乐曲中武弹与文弹分寸拿捏的具体分析。帮助演奏者解决文曲过“文”、武曲过“武”的问题。关键词：琵琶演奏文曲武曲演奏技法琵琶是表现力非常丰富的弹拨乐器。它的产牛和发展有着悠久的历史。在中国传统琵琶曲中，根据乐曲格调和情绪及表现手法的不同特点。将琵琶乐曲分为文曲和武曲两大类。一、琵琶演奏中的文曲武弹此从整体上来讲，琵琶文曲速度较慢，力度不会太强，音色要求柔美、干净。但要注意的是演奏文曲不能一味乐曲演奏得过散，缺乏节奏的律动．须知文曲也应“文”挝N那涞会导致整首乐曲演奏得过于平淡拖沓，造成“有筋无骨”的现象。要将一首文曲的意境展现得淋漓尽致必须注意速度的急缓、音色的刚柔、力度的轻重，要做到抑扬顿挫、有露有含。友葑嗉挤ㄉ咸逑治那涞以较少运用快速弹挑、扫拂等技巧。加之演奏者经常对文曲的“文”有曲解．导致乐曲演奏很容易出现平淡拖沓、索然无味的现象。其实文曲也有精气神，其对演奏例子进行分析。伦⒌呐浜绰注技法在琵琶文曲中屡见不鲜．表面看它是简单的上下滑音动作，但其在滑动动作的速度和按压琴弦的指力控制方面都很有讲究。如刘德海版的《陈隋》，第二段在二弦演奏的绰注。要求左手按弦力度均匀、结实，滑到音位后．手指的力量也不能卸下来。但切忌手指用力过度，造成下滑时速度过快，上滑时卡音的现象。此外，绰注还有刚柔之分。例如《虚籁》就多次出现刚性滑音与柔性滑音的对比。《虚籁》大量运用滑音模仿古琴的奏法，要求绰过程要快，也就是前面提到的刚滑，注意过程要慢，称为柔滑。两种演奏技法交替运用。静中带