文档介绍：同楷书相比,行书具有以下几个方面的特征:
一 减省点画
为了书写简便,行书对楷书的某些部位作了简化,或减省点画,或并合线条。如“话”字的“言”字旁,原楷书繁写为七画,写行书就只有两画,省去了五画;“然”字的四点水,由四点变为一横,省去了三画;“近”字的游水,由一点三弯折加一平捺,简化为一竖横折,也省掉若干弯曲波捺;“佛”字中间原就是变形的“弓”字,现用横折弯勾代替,一下子省去了两弯。减省点画,大都在字的部首偏旁方面用得最多,这同它经常书写有关。
二 笔势流动
写楷书就是一笔一画地写,要求点画分明,写行书则可点画连起来写,在点画之 间增加勾挑与牵丝。勾挑就是在没有勾挑的点画上,顺势写出短勾,如“古”字的横画,“好”字的撇画;牵丝就是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连,如“丝’宇中间的点画,“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝,便显得笔势流动,,太多了,用笔就显得不干净,造型也不美观。
(2)改变书写笔顺 行书的书写笔顺,采取的就是草书笔顺,同原有的楷书笔顺不同,目的在更加便于书写。如“秋有戎半”四宇,每组中前为楷书笔顺,后为草书笔顺。在写行书时,改变书写笔顺一定要因地制宜,因势利导,而且要合乎草书的规范。如果随意胡来,不仅书写别扭,而且结体混乱。
三 用笔灵活
行书用笔比楷书灵活,同样的点画有时可以这样写,有时也可以那样写,不大受约束。如“戈”字,横画写好后,既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾,也可以从右侧上
去绕个小圈再写戈勾;“也”字的浮鹅勾,由上翻笔向下也行,由下直接写下也行;“木”字旁的“木”,一般就是写好横竖画后,笔势从左边写撇挑,但如果从右边翻笔写撇挑,也有道理;至于提手旁的一挑,如果依照楷书写法,由上回锋写一挑固然好,用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。
四 体态多变
行书就是介乎楷书与草书之间的一种字体,其活动范围广,表现力丰富,往往一个字有几种写法,体态多变。如“就是”字的四个字尾,“花”字的四个字头,写得有收有放,有工整有写意,同中有异,多样而统一,饶有趣味。体态多变就是行书的长处,就是楷书与草书所望尘莫及的。
(一)点
带勾点   就是由点带出勾挑,如“不”字,目的就是牵引下一字。写法就是先顺势写长点,用笔要由轻而重、由左而右,勾时再用力顿一下,然后迅速向左下勾出。带勾点要有一定的弯势,不能生硬僵直;线条要遭劲流利,不能软弱迟疑。
带下点   就是指上下两点一笔带下,如“淤”(于)字。写法就是落笔写上点,用力顿一下,再提笔写下点,最后再用力顿一下,迅速勾出。上点略侧,下点稍平,上下点之间,用一细细的牵丝相连。使上下连贯、粗细分明,有形态、有动势。
带右点   就是由左点带出右点,如“以”字。写法就是用笔轻落重按先写左点,然后提笔写右点,略顿一下用力向右上趯出,趯勾要短小。写带右点时左点要大右点要小,如两点差不多大,就缺少变化。
合二点   就是指左右两点相呼相应,如“六”字。写法就是轻落重按写左点,然后用力向右上勾出,再顺着勾势写右点,最后用力向左下撇出。合二点虽然中间没有牵丝相连,但要一气呵成,左点与右点之间应左高右低,遥相呼应。
(二)
横
下勾横   就是指横画下面带勾,如“然”字。“然”字下面本来就是四点,现改写为一横画,就是采用了草书写法。写法就是落笔略顿,再向右写横,至末端用力折笔向左下勾出。
上挑横   就是指横画上面
横
下勾横   就是指横画下面带勾,如“然”字。“然”字下面本来就是四点,现改写为一横画,就是采用了草书写法。写法就是落笔略顿,再向右写横,至末端用力折笔向左下勾出。
上挑横   就是指横画上面带挑,如“古”字。写法就是在写好一横后,,前者上挑,后者下勾;上挑就是为了顺势写上画,下勾就是为了开启下笔。
(三)竖
悬针竖   就是指竖画下面尖尖的如针倒悬,如“半”字。写法就是落笔略顿,接着由上而下、由重而轻写竖画。悬针竖要如针垂直端悬,不能东斜西倒。
垂露竖   就是指竖画下面不失如露水倒垂,如“申”字。写法就是落笔略顿,接着由上而下写竖画,至末端再略顿一下,回锋收笔。垂露竖的两端用笔重而中间用笔轻,两端书写速度慢而中间书写速度快,竖中带挺呈曲势,如人挺立,显得精神饱满。
曲勾竖   就是指竖画下端带曲勾,如“抑”字。写法就是写好一竖后,末端收笔时顺势向左下迅速勾出。曲勾竖的竖中略带曲势,并非一味地端直。
仰勾竖