文档介绍：《错误》与中国古代闺怨诗
： 《错误》 是台湾诗人郑愁予广为传诵的名作。长期以来在众多评价赏析的文字中，大都认为《错误》是以旅人为抒情主人公，描写了一个女子等候归人的心情变化过程，承受的是中国历代闺怨诗的传统。笔者认为《错误》一诗只是取材没有跳出古代闺怨诗的传统，但在两方面却达到了古代闺怨诗难以企及的高度：一为中国古典诗韵与现代技法的完美结合；一是在痴情女子的忧伤上更进一层抒写了“浪子”的情怀。
初看郑愁予的《错误》其选材并不新鲜，仍没有跳出闺怨诗的题材，传统的古典诗歌中闺怨诗主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。闺怨诗在中国源远流长，上自《诗经》中的《邶风·谷风》、《卫风·氓》，《卫风·伯兮》、《王风·君子于役》等，下至清朝的 比较著名的有汉乐府《怨歌行》、《白头吟》、温庭筠的《望江南》：白居易的《长相思》等等。
《错误》写了一个女子等待心上人归来的主题。时光悠悠，莲花开了又落，这个美丽纯洁如莲花般的女子在等待着心上人的到来，意中人的马蹄声渐近，姑娘的心如莲花般绽放。却是人不归，怎的寐。女子的容颜又暗淡憔悴如莲花凋零飘落。寒暑轮回，物换星移，又是一年春好色，面对这片江南美景， “我”的女子感不到拂面的轻风；三月的柳絮飘飞，只是加深了她剪不断理还乱的愁绪，你的心如小小的寂寞的城，春帷不揭，就像那夕阳落山后的青石街道，在黑暗中寂寞而清冷……这不仅让人想到刘禹锡的一句诗“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁”。“思君令人老，岁月忽已晚”时间悄悄的挪移了，只剩下衣带渐宽与容颜憔悴。
我们不妨举一首白居易的《长相思》（汴水流）汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
从上我们可以看出《错误》与古代的闺怨诗在题材上是一致的。但以上只是对《错误》第二段的解读，如果我们纵观这首诗我们就能发现《错误》有两点达到了古代闺怨诗难以企及的高度。一是在痴情女子的忧伤上更进一层抒写了“浪子”的情怀。
郑诗都以旅人为抒情主人公，被称为“浪子诗人”。
然而有情人终成眷属，却永远是一句美好的祝词。“我”达达的马蹄声打江南走过——一介过客。留给读者深深的遗憾，
”因女子而起，女子是主动者；一种认为“我”是主动者，错误是由“我”一手造成的。笔者以为，这些理解有其可取之处，但存在一些应当纠正、澄错误。
《错误》以旅人为抒情主人公，这是正确的，但既然是以旅人为抒情主人公，那就不应当理解为描写了一个女子如何如何的诗，也就是说，描写的主体应该是男子而不是女子。既然如此，它也就不能说是承受了闺怨诗的传统，因为闺怨诗的抒情主体，无疑应该是女子。李白的《玉阶怨》、朱庆余的《宫中词》、杜荀鹤的《春宫怨》、金昌绪的《春怨》无一不是如此。
其实错误所写的是一种浪子情怀。这首诗写于1954年，当时的郑愁予年仅21岁。他在原诗的《后记》中说：“童稚时，母亲携着我的手行过一个小镇，在青石的路上，我一面走一面踢着石子。那时是抗战初起，母亲牵着儿子赶路是常见的难民形象。我在低头找石子的时候，忽听背后传来轰轰的声响，马蹄击出金石的声音，只见马匹拉着炮车疾奔而来，母亲将我拉到路旁，战马与炮车一辆一辆擦身而过。这印象永久地潜存在我意识里。打