文档介绍：《战狼2》中国崛起的文化注脚
――国家形象的多维构建曾经有学者提出这样的问题：“中国未来发展的最大问题不是经济，而是被扭曲的国家形象。”[1]因为种种历史原因，中??在过去相当长一段时间内成为西方中心主义视角下的“他者”，中国国家形象在西方话语霸权下变形扭曲。如果说过去因为经济不够发达，我们没有足够的话语权纠正国家形象，时至今日，中国成为世界第二大经济体，已然是名副其实的世界大国。中国崛起之船已经扬帆起航，重塑中国形象就成为当代每个中国人义不容辞的使命。
在这样的时代语境下，吴京执导的《战狼2》通过多维的叙事策略为世界观众呈现出了一个全新的中国形象。电影发生的背景在遥远的非洲，吴京饰演的冷锋在非洲内乱之时，不忘身为军人的崇高使命孤身犯险，营救还没来得及撤离的中国同胞，面对残暴的非洲雇佣军，冷锋带领身陷战乱的同胞和其他国际友人展开了一场惊心动魄的生死大逃亡。电影展现了震撼视听的中国符号、集体主义的中国价值观、顶天立地的中国军人，与电影主题水乳交融、熔于一炉，构成一种多向度的文本表达形式。电影中的视听冲击、文化张力、戏剧冲突无不让人血脉喷张、拍手称妙，给观众带来极为强烈的心灵震撼，点燃了观众心中郁积已久的国家认同感和民族自豪感。电影作为一种文化实践，《战狼2》无疑是中国崛起的文化注脚，成为重塑中国形象的完美典范。
一、 震撼视听的中国符号
符号学家洛特曼认为“电影中抽象符号的形成是电影艺术的源泉”[2]，电影作为一种艺术产品，带给观众的巨型艺术张力正是来自图像符号的视觉冲击力。《战狼2》中为观众呈现了一系列能指的中国符号，这些中国符号的运用展示了中国日益凸显的国际地位和巍巍大国的伟岸形象。电影中的大使馆作为中国在别国派驻的外交机关，代表着中国的所有利益。镜头在展现大使馆时始终使用中、远镜头从外部关照，对使馆内部的细节陈设只是透过使馆栅栏式的铁门窥见一二，似乎在向世人宣誓着：中国不容任何人侵犯。镜头中巍峨雄伟的大使馆馆楼，门头上熠熠生辉的中国国徽，迎风招展的五星红旗，与镜头外的断壁残垣、尸横遍野、硝烟四起形成鲜明对比，两种场景的视觉切换为观众带来了强烈的视觉反差，昭示着崛起的强大祖国坚定履行保民、安民的神圣职责。国旗作为一个国家的神圣代表，在《战狼2》中是最为具象的中国符号。电影中多次出现中国国旗的镜头，这些镜头要么是特写，要么是仰拍，昭示着国旗的神圣性和国家威严的震慑性。在电影结尾，冷锋一行人的车队要穿过敌对双方的交战区，他们毅然决然扔下保命的AK，靠着一面中国国旗安全渡过交战区。这一切都要归根于中国综合国力的不断强大和作为联合国常任理事国的话语权利。红色中国国旗和黑色AK步枪形成的色彩反差调度起电影的情感张力，观众内心的民族自豪感油然而生，世界强国的国家形象得以定调。
如果说上文论述的“大使馆”“国旗”是中国硬实力的象征，那么电影中的“茅台酒”和“国产汽车”则是中国软实力的代表。“酒”作为一种文化载体，“贯穿人类社会文明史的全过程，成为文化与文明的一种标志”。[3]出现在电影中的“酒”是国酒――茅台酒，作为一种符号展现的是上下五千年的中华文明和源远流长的中国文化。此外，“茅台酒”作为中国工业化进程的产物，目前茅台集团的市值超过6000亿，茅台酒远销海外，成为名副其实的民族品牌。电影中飞车大战的汽